In Erinnerung: Friedrich-Johann Biermann en:William of Æbelholt

Jüdische Friedöfe

Holzkirchen

Holzkirchen ist ein südlicher Gemeindeteil von Wechingen im schwäbischen Landkreis Donau-Ries. Holzkirchen liegt an der Wörnitz im Nördlinger Ries.

Geschichte

Die älteste bekannte Erwähnung von Holzkirchen stammt aus dem Jahr 836, als ein Leichenzug von Solnhofen zum [[[Kloster Fulda]] hier Station machte, zu dessen Eigentum die Siedlung gerechnet wurde. Die Eigentumsrechte gingen später zwischen der Solnhofen in die Herrschaft Oettingen über.^[1]

Literatur

Gerhard Beck, Hermann Greiner: Holzkirchen im Ries. Ortschronik 2008, Wechingen 2008
Erwin Meyer: Holzkirchen. Aus der Geschichte eines Riesdorfes und seines Weilers Speckbrodi Steinmeier, Nördlingen 1980

Weblinks

Spanien

Basilika San Ildefonso

Die Basilika San Ildefonso ist eine römisch-katholische Pfarrkirche in der Vorstadt San Ildefonso von Jaén in Andalusien, Spanien. Die Pfarrkirche des Bistums Jaén ist Ildefons von Toledo gewidmet und führt den Titel einer

Der Vorgängerbau wurde 1248 nach der Erweiterung der Stadtmauer errichtet. Sie befindet sich auf dem gleichnamigen Platz, der von einer Skulptur der Unbefleckten Empfängnis Marias beherrscht wird, die von Amadeo Ruiz Olmos bei der Neugestaltung des Platzes im Jahr 1957 in Stein gehauen wurde. Nach der "Herabkunft der Jungfrau" im Jahr 1430 erlangte diese Kapelle große Bedeutung und wurde zu einem Heiligtum und später zu einer Basilika der Schutzpatronin der Stadt.

In dieser Kirche sind die sterblichen Überreste des 1575 verstorbenen Architekten und Steinmetzes Andrés de Vandelvira, des Erbauers der Kathedralen von Jaén und Baeza, beigesetzt.^[2]

Ausstattung

Innenraum

Der Hochaltar befindet sich an der Rückseite des Mittelschiffs. Es steht auf einer Treppe mit drei Jochen mit je zwei Stufen. Sie wird von vier Säulen eingerahmt, die ein elliptisches Gewölbe tragen, das 1753 von Luis Fernández verziert und geschnitzt wurde. An den Hängezwickeln und Bögen befinden sich vier Engel und acht Seraphe, allesamt barock und vergoldet, ein Werk von José de Medina aus demselben Jahr.^[3] Aus dem Ensemble ragt der barocke, vom französischen Rokoko beeinflusste Tabernakel hervor, ein Werk von Pedro Duque Cornejo aus dem 18. Jahrhundert. Er war mit den vier Evangelisten ausgestattet, die im Spanischen Bürgerkrieg zerstört wurden. Heute ist nur noch das Bildnis des hl. Matthäus erhalten.^[4]

Am Fuß des Tabernakels befinden sich drei Platten aus schwarzem Jaspis mit Adelswappen. Diese werden mit den Wappen der Familie Biedma, der Familie García de Quesada und dem Familiennamen Zúñiga identifiziert.^[5]

Das Hauptaltarbild in Form eines Triptychons beherrscht die Kirche und nimmt den zentralen Teil der Kirchenfront ein. Es ist im Barockstil gehalten und wurde von Francisco Calvo Bustamante^[6] nach den Entwürfen von Pedro Duque Cornejo11 zwischen 1760 und 1770 aus vergoldetem und gedämpftem Holz angefertigt.^[7] Seit 1993 ist sie als Kulturgut geschützt.^[8]

Sie ist ganz dem Wunder der Herabkunft der Jungfrau gewidmet, denn Jaén ist neben Saragossa die einzige Stadt in Spanien, in der die Tradition der Herabkunft der Jungfrau besteht.

Literatur

Rafael Ortega y Sagrista: La Iglesia de San Ildefonso: (Jaén siglos xvi a xviii) (22). (= Boletín del Instituto de Estudios Giennenses). 1959, ISSN 0561-3590, S. 41–85 (spanisch, unirioja.es).
Pedro Antonio Galera Andreu: Catálogo monumental de la ciudad de Jaén y su término. Hrsg.: Instituto de Estudios Giennenses. 1985, ISBN 978-84-00-06031-2 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche).
María Luz Ulierte Vázquez: Concejalía de Cultura, Ayuntamiento de Jaén (= El retablo en Jaén (1580–1800)). 1986, ISBN 84-505-3736-3 (spanisch, unirioja.es).
José Manuel Almansa Moreno: La restauración monumental en la ciudad de Jaén durante el Franquismo (= E-rph: Revista electrónica de Patrimonio Histórico (23): 11-12). 2018, ISSN 1988-7213 (spanisch).

Weblinks

Commons: Basilika San Ildefonso – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Website der Basilika (spanisch)

Einzelnachweise

↑ Geschichte von Holzkirchen. Gemeinde Wechingen, abgerufen am 2. November 2024.
↑ Ortega y Sagrista, 1959, S. 42–44
↑ Ortega y Sagrista, 1959, S. 66
↑ Ortega y Sagrista, 1959, S. 68–70
↑ Ortega y Sagrista, 1959, S. 67
↑ Fernández Paradas Antonio Rafael: Escultura Barroca Española. Escultura Barroca Andaluza. 2016, ISBN 978-84-16110-81-0 (spanisch, google.es).
↑ Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico: Retablo del Descenso de la Iglesia de San Ildefonso. Jaén. In: www.juntadeandalucia.es. Abgerufen am 31. August 2019 (spanisch).
↑ Decreto 153/1993, de 28 de septiembre, por el que se declara bien de interés cultural el Retablo del Descenso de la Virgen a la ciudad de Jaén de la iglesia de San Ildefonso, en Jaén

{{Einbindung von Wikidata-Koordinate|building|ES-AN}} {{SORTIERUNG:Jaen, San Ildephonso}} [[Kategorie:Kirchengebäude in Andalusien]] [[Kategorie:Bauwerk in Jaén|Sanildefonso]] [[Kategorie:Bistum Jaén]] [[Kategorie:Basilica minor]] [[Kategorie:Marienkirche]] [[Kategorie:Kirchengebäude der Backsteingotik]] [[Kategorie:Gotisches Bauwerk in Spanien]] [[Kategorie:Kulturdenkmal in Andalusien]] [[Kategorie:Erbaut im 14. Jahrhundert]] [[Kategorie:Kirchengebäude in Europa]]

Italien 0

Das Bauwerk ist das Ergebnis einer Reihe architektonischer Schichtungen, die sich im Laufe der Jahrhunderte überlagert haben, beginnend mit dem überlieferten Bau auf einem römischen Tempel. Der Bau außerhalb der Stadtmauern erfolgte im 8. Jahrhundert oder im darauffolgenden Jahrhundert (wenn die im Chronicon Casauriense berichtete Nachricht zutrifft, dass er von Kaiser Ludwig II. erbaut wurde), um den Leichnam des Bischofs Pamphilus zu beherbergen wurde lokalen Legenden zufolge aus dem nahegelegenen Corfinio übersetzt. Ursprünglich Maria gewidmet, erfuhr sie bereits im 12. Jahrhundert eine Reihe von Umbauten und erhielt in dieser Zeit das Patrozinium San Panfilo. Die ersten offiziellen Nachrichten stammen aus dem Chronicon Casauriense der Abtei San Clemente a Casauria aus dem 12. Jahrhundert, das von einer wichtigen Renovierung der Bauwerke im Jahr 1075 berichtet, die von Bischof Trasmondo (der auch Abt von San Clemente war) in Auftrag gegeben und im Jahr 1119 von Gualtiero abgeschlossen wurde [2]; Genauer gesagt berichtet diese Quelle von einem Neubau und nicht von einer Restaurierung an einem Ort, der damals aus diesem Grund lange Zeit „ai Santi Nuovi“ genannt wurde[3].

Beim Erdbeben von 1456 wurde die Kirche zum ersten Mal schwer beschädigt. Nach dem Erdbeben von 1706 wurde sie schwer beschädigt und mit barocken Formen wieder aufgebaut, die teilweise noch heute trotz jüngster Restaurierungen sichtbar sind. Die Sakristei stürzte bei dem Erdbeben ein und der Glockenturm sowie der angrenzende Bischofspalast wurden beschädigt und nie wieder aufgebaut. Die Restaurierungsarbeiten betrafen den oberen Teil des Gebäudes mit den Gewölben der drei Kirchenschiffe und der eleganten Dekoration aus Stuckarbeiten und Gemälden im Barockstil. Der ursprüngliche Grundriss, der untere Teil der Fassade und die gotische Krypta blieben erhalten.

Im Jahr 1818 wurde sie von Papst Pius VII. zur Basilica minor erhoben.[4][5]

Italien 1

Denkmalverzeichnis

Die Basilika Santa Maria ist eine romanische Kirche in Bonarcado auf Sardinien, Italien. Die Pfarrkirche des Erzbistums Oristano trägt den Titel einer Basilika minor.^[1] Ihre apsidale Fassade ist auf den Platz vor der kleineren und älteren Wallfahrtskirche Nostra Signora di Bonacattu im byzantinischen Stil ausgerichtet.

Geschichte

Das Kamaldulenserkloster Santa Maria di Bonarcado, das der Abtei San Zeno in Pisa angegliedert ist, wurde durch das Testament des arboreatischen Richters Konstantin I. gegründet. Die Gründungsurkunde, die auf das Jahr 1110 zurückgeht,[2] ist das erste Dokument der Gemeinde von Santa Maria di Bonarcado.[3] Ein weiteres Dokument der Gemeinde berichtet über die Erinnerung an die Weihe der neuen Kirche[4] von Santa Maria (die sich auf das ältere Heiligtum von Nostra Signora di Bonacattu bezieht), die zwischen 1146 und 1147 stattfand. [2], während der Herrschaft von Barisone I. de Lacon-Serra, in Anwesenheit des Erzbischofs von Pisa Villano, des päpstlichen Legaten, mehrerer sardischer Prälaten, Barisone selbst und drei weiterer sardischer Richter[4].

Das ursprünglich einschiffige Gebäude mit dem Grundriss eines Antoniuskreuzes wurde zwischen 1242 und 1268 nach Osten hin erweitert. Dabei wurden die ursprüngliche Apsis abgerissen und zwei Seitenschiffe sowie eine neue halbrunde Apsis angefügt. Der quadratische Glockenturm wurde auf dem südlichen Arm des Querschiffs errichtet. Nach Abschluss der Arbeiten wurde die Kirche wieder eingeweiht[2].

Zwischen 1955 und 1960[5] wurde im Zuge von Restaurierungsarbeiten die Kuppel des Glockenturms aus dem 18. Jahrhundert entfernt und der an die Südseite der Kirche gelehnte Uhrenturm sowie der Glockenturm selbst abgerissen; es wird vermutet, dass dieses Bauwerk, das vielleicht auf den ersten Grundriss der Kirche zurückzuführen ist, ursprünglich als Glockenturm diente[6].

Beschreibung

Die Kirche wurde unter Verwendung von Kragsteinen aus lokalem dunklem Basalt und Einlagen aus rötlichem Trachyt an der Fassade nach "toskanischer Art, nicht an pisanische Formen gebunden"[7] gebaut, obwohl das Kloster von der pisanischen Abtei San Zeno abhängig war. Die Westfassade, die einschiffige Halle und der Sockel des Glockenturms sind Strukturen, die auf die Bauphase der Anlage und damit auf die 1146/47 geweihte Kirche zurückgehen. Die besondere stereotomische Sorgfalt beim Schneiden und Verlegen der Quadersteine, die an den ursprünglichen Strukturen, vor allem an der Fassade, gefunden wurden, hat zu der Hypothese geführt, dass die Arbeiten von burgundischen Arbeitern durchgeführt wurden, die nach 1147 in der Fabrik der Zisterzienserabtei Santa Maria di Corte in der Nähe von Sindia tätig waren, wobei die Arbeiten in der neuen Clesia von Bonarcado möglicherweise über das Datum der Weihe hinaus fortgesetzt wurden[8] Die Westfassade mit ihrem Giebeldach und dem Sockel des Glockenturms kann auf die Bauphase der Kirche zurückgeführt werden.

Die Westfassade in Form einer Hütte zeichnet sich durch drei Rundbögen aus, von denen die beiden seitlichen von den Eckpfeilern ausgehen, während der mittlere, schlankere auf zwei Pilastern ohne Kapitell mündet, die das einzige Portal einschließen. Dieses schmale Portal mit Architrav wird von einem Bogen aus zweifarbigen Quadersteinen überragt. Etwa auf halber Höhe der Lisenen und Lisenen befinden sich vier kleine, ausgerichtete Konsolen, deren ursprüngliche Funktion noch unbekannt ist.

Der Glockenturm erhebt sich auf der Südseite in zwei Reihen; die erste, die von kleinen Hängebögen gekrönt wird, stammt aus der Gründungsphase, während die obere Reihe, die durch kräftige Eckpfeiler und die ursprünglich spitzbogigen Glockenfenster gekennzeichnet ist (heute ist nur das östliche spitzbogig, während die anderen mit Architraven versehen sind), die Zugehörigkeit zur Phase des 13. Jahrhunderts belegt. Der dreischiffige und apsidiale Baukörper stammt aus dieser letzten Bauphase, die zwischen 1242 und 1268 epigraphisch belegt ist, und ist auf die ursprüngliche einschiffige Kirche aufgepfropft, wodurch sie vergrößert wurde und ihre heutige Ikonographie "a Tau" erhielt. [9] Die in der Bauphase des 13. Jahrhunderts tätigen Arbeiter, wahrscheinlich iberischen Ursprungs, führten auf Sardinien erstmals eine Reihe dekorativer Elemente im maurischen Stil ein,[9] wie z. B. Lappenbögen, "Balg"- oder "Akkordeon"-Pilaster (bestehend aus abwechselnden Leisten- und Rillenelementen), Stufenkonsolen und umgekehrte Pyramidenkonsolen.

____________ Vor dem Heiligtum wurde etwa in der ersten Hälfte des 12. Jahrhundert die kamaldulensische Abtei zu Ehren der hl. Maria in dunklem Basaltgestein errichtet. Auf die erste Bauphase ist die Fassade, mit ihren besonderen, breiten Bögen, zurückzuführen. Auf eine spätere Phase gehen dagegen die anderen Baustrukturen zurück, die weniger sorgfältig ausgeführt sind, sich aberdurch einzelne, besondere Dekorationen am Gewölbe auszeichnen. In Zusammenhang mit der Abtei wurde etwa zwischen dem 12.- 13.Jahrhundert das Dokument 'Condaghe di Santa Maria di Bonarcado' erstellt, in dem wichtige historische, wirtschaftliche und gesellschaftspolitische Ereignisse in sardischer Sprache festgehalten sind.

Heiligtum der Jungfrau von Bonacattu

Das benachbarte Heiligtum wurde etwa im 7. oder 8. Jahrhundert im byzantinischen Stil errichtet, als Grundmauern diente ein Thermalbau aus der Römerzeit. Die reich verzierte Westfassade wurde im 13. Jahrhundert angefügt. Die Nordfassade wurde erst 1933 im neoromanische Stil erstellt. Im Inneren der Kirche ist ein Marienbildnis auf einem Terrakotta-Basrelief aus dem 15. Jahrhundert zu sehen.^[2]

Italien 2

Die Basilika Santa Maria Maggiore ist eine römisch-katholische Kirche in Bologna, Italien. Die Pfarrkirche des Erzbistums Bologna trägt den Titel einer Basilica minor.^[3] Der Abteikomplex Santa Maria del Monte liegt auf dem Hügel Spaziano in Cesena. Der Workshop zur Restaurierung antiquarischer Bücher Bistum Cesena-Sarsina

Sie entstand auf den Überresten einer früheren, im 9. Jahrhundert errichteten Kirche, die vermutlich in der Zeit zwischen 1001 und 1026, als das Kloster gegründet wurde, vergrößert und verschönert wurde. Ihr heutiges Aussehen erhielt sie nach mehreren Restaurierungen zwischen dem 15. und dem 16. Jahrhundert. Der Innenraum besteht aus einem einzigen Schiff mit vier Kapellen auf jeder Seite, in denen Kunstwerke von großem Wert aufbewahrt werden. Oben verläuft auf drei Seiten ein Fries von Gerolamo Longhi mit vierzehn Szenen aus dem Leben der Jungfrau[2].

Das herausragende Erbe der Abtei ist die Votivsammlung, eine Sammlung von 690 Stücken von großem Wert, die aus Tafeln besteht, die ab dem 14. Jahrhundert gemalt wurden und die Wunder darstellen, mit denen die Jungfrau des Berges ihren Schutz für Cesena und die Einwohner von Cesena zum Ausdruck brachte[3].

1986 hielt sich Papst Johannes Paul II. während seines Besuchs in der Romagna in der Abtei auf und besichtigte sie; zum Gedenken an dieses Ereignis wurde auch ein Ex-voto gemalt.

Auf dem Hügel von Spaziano, der einst von einem dichten Wald bedeckt war, zog sich Bischof Maurus (gest. 946) laut dem Heiligen Pier Damiani (Vita Mauri, 1044-1072) zum Gebet zurück. Nach seinem Tod ereigneten sich der Überlieferung zufolge zahlreiche Wunder an der Grabstätte, die Verehrung im Volk wuchs und die kleine Zelle, die er gebaut hatte, wurde vergrößert[1].

Abtei von Santa Maria del Monte im Jahr 1910.

Der Bibliotheksflügel stürzte während der Bombardierung im Zweiten Weltkrieg ein.

Abtei von Santa Maria del Monte im Jahr 2022. Nach dem Jahr 1000 wurde eine dreischiffige Basilika gebaut, und zwischen 1001 und 1026 wurde schließlich das Benediktinerkloster gegründet. Im 13. Jahrhundert wurde der Komplex stark bereichert und erhielt 1318 die Statue der Madonna (sie stammte aus der kleinen Kirche von Montereale); es gab sofort eine populäre Manifestation mit der Schaffung von kleinen Votivtafeln für die empfangene Gnade: das ex voto[1].

Die Basilika wurde zuerst entweiht und dann von Francesco degli Ordelaffi befestigt (sie wurde anlässlich des Angriffs der französisch-italienischen Truppen auf die Stadt Cesena im Mai 1357 von starken Palisaden umgeben). (( Comic-Geschichte von Cesena, Rimini, Ravenna und Forlì. Von Antonio Dal Muto - vierter Band Seite 166)) ), erlebte sie im 16. Jahrhundert ihr "goldenes Zeitalter" unter der Malatesta-Familie (eigentlich fällt das "goldene Zeitalter" der Malatesta in das 15. Jahrhundert). Die Herrschaft der Malatesta in Cesena begann am 8. Januar 1378, als es den Einwohnern von Rimini durch eine List gelang, die Truppen von John Hawkwood (Giovanni Acuto) aus der Stadt zu vertreiben, und endete mit dem Tod des letzten Herrschers von Cesena, Domenico Malatesta Novello, am 20. November 1468 (Storia a fumetti di Cesena, Rimini, Ravenna e Forlì von Antonio Dal Muto - Fünfter Band von Seite 4 bis Seite 124). Das 16. Jahrhundert begann mit der Herrschaft von Valentino Borgia, die vier Jahre dauerte: von 1500 bis 1503. Im Laufe der Jahrhunderte beherbergte sie zahlreiche Persönlichkeiten und wurde von zahlreichen Papsttagen besucht[1]. Zwischen 1536 und 1548 erhielt die Kirche ihre heutige Form nach einem Entwurf von Domenico Garavini da Brisighella, der auf einer Originalzeichnung von Bramante[4] beruhte. Als Zentrum des künstlerischen Lebens der Stadt war die Basilica del Monte auch das Werk der besten Künstler der Region Cesena: Scipione Sacco, Girolamo Longhi und Francesco Masini sowie der sehr junge Giuseppe della Valle di Scalve, der zwischen 1560 und 1562 den prächtigen Nussbaumchor schuf. Wichtig waren auch die Beiträge von Francesco Morandi, genannt Terribilia, dem wir die Kuppel (von Masini zwischen 1568 und 1571 verziert) und die ursprüngliche Steintreppe verdanken, und Alessandro Corsi, der 1588 den monumentalen Brunnen im Chiostro Grande[4] schuf.

Eine Reihe von schändlichen Ereignissen ebnete den Weg für die Krise des Benediktinerkomplexes, die das ganze 18. Jahrhundert hindurch andauerte, verschärft durch das schreckliche Erdbeben von 1768, das die Kuppel der Basilika zerstörte, die von Pietro Carlo Borboni wiederaufgebaut und von Giuseppe Milani von 1773 bis 1774 dekoriert wurde. Nach dem Einmarsch der Franzosen im Jahr 1797 wurde die Abtei verlassen und 1812 zum Verkauf angeboten. Nur das Eingreifen von Pietro Maria Semprini bewahrte die Abtei vor dem Untergang, indem er sie Papst Pius VII. schenkte. In seiner Jugend war er Novize in der Abtei, als er am 1. Mai 1814 Papst wurde, krönte er die Madonna mit dem Kind und übertrug testamentarisch den gesamten Komplex den Mönchen, die erst 1888 nach Überwindung verschiedener Schicksalsschläge endgültig auf den "Berg" zurückkehren konnten[4].

Während des Zweiten Weltkriegs nahm der Komplex zahlreiche Evakuierte auf und wurde Opfer verheerender Bombenangriffe[5].

In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurde in der Abtei das Laboratorium für die Restaurierung antiquarischer Bücher wiedereröffnet und ist ein Ziel für Touristen und Pilger. Der Benediktinerkomplex hat seine Rolle als Kulturträger nicht verloren: Er ist bekannt für die Veranstaltung von Konzerten klassischer Musik im Juli und August[5].

Zu Beginn des 21. Jahrhunderts wurden schließlich dank der Leidenschaft der Gesellschaft der Freunde des Berges ein Refektorium für Gruppen mit 80 Plätzen und der moderne Konferenzsaal Pio VII mit 100 Plätzen eingerichtet[5].

Die Abtei Santa Maria del Monte, die sich auf dem Hügel Spaziano (135 m) befindet, bietet ein weites Panorama, das sich vom Vorplatz aus vom Monte Titano über die ersten Apenninen, die die Stadt Cesena umschließen, bis hin zur Ebene der Romagna und dem Adriatischen Meer erstreckt.

Die Abteikirche

Der hölzerne Chor. Der Eingang befindet sich auf der rechten Seite und führt in einen eindrucksvollen Innenraum, der durch seine Geräumigkeit, aber auch durch seine Stille besticht. Die Form ist ein einziges breites Kirchenschiff mit Seitenkapellen. Oben befindet sich der Fries von Girolamo Longhi mit vierzehn Szenen aus dem Leben der Madonna (1559), der erst 1914 ans Tageslicht kam und wie durch ein Wunder vor den Bombenangriffen des Zweiten Weltkriegs im Jahr 1944 bewahrt wurde, nicht aber das Fresko an der Gegenfassade, Moses, der seine Schuhe auszieht, bevor er zum Horeb aufsteigt, von Gavarini (16. Jahrhundert)[6]. Die Kirche hat die Würde einer kleinen Basilika[7].

Das Presbyterium und der Mönchschor Wenn man das breite Kirchenschiff in Richtung Treppe hinuntergeht, gelangt man in den Bereich des Presbyteriums, wo man auf dem Boden das Symbol der Benediktinerkongregation von Cassinese sehen kann (an ihren Seiten befindet sich der Zugang zur Krypta, rechts ist die Darstellung der Absetzung Christi von Mastelletta zu sehen, links Jesus mit der Sammaritanerin von Marcantonio Franceschini, Ende des 17.) Wenn wir die Treppe hinaufgehen, stehen wir vor dem Hochaltar, hinter dem wir den bewundernswerten Klosterchor aus Nussbaumholz bewundern können, ein Meisterwerk von Giuseppe della Val di Scalve, bekannt als "Scalvini", das zwischen 1560 und 1562 geschnitzt wurde, und die Statue der Madonna Assunta, die im 13. Jahrhundert aus Stuck und bemaltem Holz geschaffen wurde; das Kind, das sie in den Armen hält, ist eine spätere Ergänzung, während die Kronen an beiden Enden von Papst Pius VII. am 1. Mai 1814 angebracht wurden.

Kuppel der Abtei von Santa Maria del Monte. Die Kuppel Die gesamte malerische Ausstattung dieses Teils der Basilika ist das Werk von Giuseppe Milani; die Fresken wurden zwischen 1773 und 1774 ausgeführt. Hier sieht man die melozzianische Perspektive von unten nach oben und den Einfluss der Kuppel der Kapelle der Madonna del Fuoco im Dom von Forlì von Carlo Cignani.

Am Anfang der Kuppelbögen befinden sich die wichtigsten christlichen Tugenden, an den Pendentifs die vier Evangelisten, im Tambour acht Szenen aus dem Alten Testament, in der Kuppel eine monumentale Himmelfahrt der Jungfrau Maria, in der Schale der Apsis die Krönung der Jungfrau Maria[2][8].

Die Seitenkapellen Im Inneren der Abtei gibt es vier Kapellen auf der einen und drei auf der anderen Seite. In der ersten Kapelle auf der rechten Seite befinden sich eine wertvolle Verkündigung von Bartolomeo Coda aus dem Jahr 1543 und ein Kopf des heiligen Johannes in einem Rondell; in der zweiten Kapelle sind ein Heiliger Maurus, der die Kranken heilt, von Francesco Mancini aus dem Jahr 1704 und eine Absetzung in einem Rondell von Girolamo Marchesi aus dem 16. [In der dritten Kapelle auf der rechten Seite befindet sich das wertvollste Gemälde der Basilika: die Darstellung des Jesuskindes im Tempel und die Reinigung der Jungfrau durch den Bologneser Meister Francesco Raibolini, genannt "Francia", aus dem Jahr 1515; in der Lünette befindet sich eine Kreuzabnahme von Girolamo Marchesi (16. Jahrhundert)[2].

In der ersten Kapelle auf der linken Seite befindet sich der Heilige Sebastian von Vincenzo Ansaloni (17. Jh. ?); darauf folgt die Kapelle mit dem Heiligen Laurentius aus dem 17. Jh.; in der dritten Kapelle schließlich sehen wir die Glorie der Heiligen Benedikt und Scholastika von G. B. Barbiani, ebenfalls aus dem 17. In der vierten Kapelle befinden sich verschiedene Reliquien und der Leichnam des Heiligen Agapo.[2]

Der Deambulator Einige Gemälde des antiken Cesena führen uns in das Deambulatorium ein, in dem ein Teil der wertvollen Sammlung von Ex-Votos aufbewahrt wird, die zu den reichsten und ältesten in Europa gehört[8].

Im Deambulatorium kann man drei Kapellen bewundern, in denen sich ein Kruzifix aus dem 14. Jahrhundert, eine Terrakottastatue des Heiligen Joseph aus dem frühen 20. Jahrhundert und eine Statue des Heiligen Benedikt von Leonardo Lucchi aus dem Jahr 1987 befinden[8].

Die Krypta

Der römische Steinsarkophag aus dem 9. Jahrhundert. In der Krypta, die durch ein schmiedeeisernes Tor (ein Werk von Frà Pio Nobilione aus dem 20. Jahrhundert) zugänglich ist, befinden sich ein Steinkreuz aus dem 9. Jahrhundert und ein römischer Sarkophag, die antike Grabstätte von St. Maurus, die sich heute in der Kathedrale St. Johannes der Täufer im Stadtzentrum befindet[8].

Die Sakristei Ein großer Raum führt in die Sakristei aus dem 14. Jahrhundert, in der sich Möbel aus dem 18. Jahrhundert und ein Freskenzyklus von Giovanni Cappelli aus dem Jahr 1946 befinden; an den Wänden sind weitere Fresken zu sehen: Johannes der Evangelist von Lorenzo Veneziano (um 1370), Fastenzeit im Tempel von Francesco Menzocchi (1534) und Die Heilige Familie von Gaspare Sacchi (1536)[8].

Das Kloster Die Spuren der ersten Kirche sind an der Fassade der Basilika zu sehen, die nur vom "Kleinen Kreuzgang" (15. Jh.) aus sichtbar ist, der aus einem Säulengang und einem Eisenschacht aus dem 17. Von den drei ursprünglichen Kreuzgängen ist auch der so genannte "Große Kreuzgang" aus dem 16. Jahrhundert erhalten geblieben, mit einem wertvollen Brunnen von Alessandro Corsi; Wissenschaftler glauben, dass der Wasserversorgungsapparat das Werk von Leonardo Da Vinci ist[5].

Das Refektorium Das Refektorium aus dem 20. Jahrhundert stammt aus der Restaurierung der Klosterkeller; es hat eine Kassettendecke und Gemälde mit Szenen aus dem Neuen Testament. Der Workshop zur Restaurierung antiquarischer Bücher In der Bibliothek und der Restaurierungswerkstatt für antiquarische Bücher setzen die Mönche die Tradition des Fleißes gemäß der Benediktinerregel fort; insbesondere leistet die Werkstatt grundlegende Arbeit für die Bewahrung des Bucherbes[9].

Das Kräutergeschäft Unter dem Säulengang des Kleinen Klosters befindet sich der Kräuterladen, in dem man traditionelle benediktinische Liköre, Balsamico-Bonbons, verschiedene Honigsorten, Aufgüsse und von den Mönchen selbst hergestellte Weine kaufen kann.

Die Ex-Voto-Sammlung

Die Sammlung der Ex-Votos. In Cesena und im Cesenate-Gebiet ist die Tradition, Votivtafeln für die Madonna del Monte zu malen oder von fachkundigen Händen malen zu lassen, sehr alt; diese Tradition begann im 15. Jahrhundert und wird bis heute fortgesetzt, so dass die Zahl der Votivtafeln zunehmen wird[8].

Es handelt sich um die anschauliche Dokumentation von Fürbitten der Heiligen Jungfrau, die auf die Geschichte treffen (ein Ex-Voto schildert beispielsweise den Einsturz des alten Stadttheaters im Jahr 1820, ein anderes das knappe Entkommen eines am Ende des Zweiten Weltkriegs erschossenen Mannes) oder, viel häufiger die kleinen Dramen des Familienlebens, meist auf dem Land oder in der Seefahrt (von der Krankheit eines Mannes im 15. Jahrhundert über ein Unglück auf dem Feld und einen entgangenen Schiffbruch im 16. Jahrhundert bis hin zu einem Unfall zwischen einer Vespa und einem Auto). Es sind echte Einblicke in eine mehr oder weniger ferne Vergangenheit, die dank der bis heute erhaltenen Bilder viele Seiten der lokalen Geschichte und der Geschichte der Basilika geschrieben haben[8].

Die Reproduktion eines großen Teils der Sammlung auf Glasplatten wird im Fotografischen Archiv Zangheri aufbewahrt.

Einzelnachweise

↑ Eintrag zu Basilica della Madonna di Bonaccatu auf gcatholic.org (englisch)
↑ Bonarcado. Abgerufen am 10. März 2022.
↑ Eintrag zu Basilica Collegiata di S. Maria Maggiore auf gcatholic.org (englisch)

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Italien 3

Basilika San Paterniamo

San Paterniano ist eine römisch-katholisches Kirche in Fano in der italienischen Region Marken. Die Wallfahrtskirche des Bistums Fano-Fossombrone-Cagli-Pergola mit dem Patrozinium des hl. Paternian trägt den Titel einer Basilica minor. Die Renaissancekirche aus dem 15. Jahrhundert

Geschichte

Der Klosterkomplex, der ohne Fundamente Jacopo Sansovino zugeschrieben wird, wurde Mitte des sechzehnten Jahrhunderts errichtet. Die Kirche ist dem Schutzpatron der Stadt, San Pateriano, geweiht, der nach einer alten Überlieferung um 275 in Fano geboren wurde, zunächst als Einsiedler in der Nähe des Flusses Metauro, dann als Abt eines Klosters und später als Bischof der Stadt, wo er am 13. November 360 starb. Die Kirche wurde 1558 geweiht, das Äußere, das nie mit einer Steinverkleidung verkleidet wurde, wird durch das Portal bereichert, das der venezianische Steinmetz Jacopo Bambagiani von Michelangelo abgeleitet hat. Im dreischiffigen Innenraum können Sie Gemälde von Alessandro Tiarini, Giambattista Ragazzini, Claudio Ridolfi, ein dem Cavalier d’Arpino zugeschriebenes Werk und ein hölzernes Kruzifix des Neapolitaners Giacomo Colombo bewundern. Die Kapelle auf der rechten Seite des Presbyteriums, in der die Gebeine des Heiligen und der antike spätrömische Sarkophag aufbewahrt werden, in dem sie jahrhundertelang aufbewahrt wurden, ist von Antonio Viviani, genannt il Sordo, mit Fresken geschmückt. In der Kuppel der Vorkapelle befindet sich ein weiteres Fresko von Sebastiano Ceccarini. Giovanni Battista Ragazzini malte 1556 das Fresko der Kuppel und der Apsis. Es gibt auch eine Callido-Orgel, die 2005 restauriert wurde. An der linken Seite der Kirche lehnt ein Kreuzgang mit vierundzwanzig korinthischen Säulen, die von dem Mailänder Giovanni Bosso geschaffen wurden. Die Puteale in der Mitte ist das Werk des venezianischen Jacopo Bambagiani.Il Glockenturm wurde 1944 von den sich zurückziehenden Deutschen abgerissen und 1952 nach dem gleichen Design wieder aufgebaut. ^[1] Die Kirche ist im Stil der Spätrenaissance erbaut. Die Fassade der Basilika, die völlig unvollendet geblieben ist, zeichnet sich durch ihre strenge Pracht und das große Portal aus Michelangelos Stein aus. Der Innenraum besteht aus drei Schiffen und einem Querschiff innerhalb der Wände der Seitenschiffe und endet im Presbyterium mit einem hölzernen Chor, zwischen zwei Seitenkapellen, von denen die rechte San Paterniano geweiht ist. Der helle und elegante Kreuzgang des Klosters, der nach den Regeln der toskanischen Renaissance-Architektur erbaut wurde, zeichnet sich durch die nüchterne Geometrie der Bögen aus, die von schlanken Säulen getragen werden, und durch die wesentliche Form der Fenster und architravierten Türen.

Schreibwaren In der Kirche befinden sich Gemälde von Alessandro Tiarini, Giambattista Ragazzini, Claudio Ridolfi, ein Werk, das dem Cavalier d'Arpino zugeschrieben wird, ein hölzernes Kruzifix des Neapolitaners Giacomo Colombo und eine Kopie der Hochzeit der Jungfrau von Guercino von Giusto Cespi. Fassade Die Fassade der Basilika, die völlig unvollendet geblieben ist, zeichnet sich durch ihre strenge Pracht und durch das große Steinportal mit den charakteristischen Modulen der Architektur Michelangelos aus, wie dem geschwungenen Tympanon und dem großen doppelvolutierten Modiglione, das in den Schlüsselbereich eingefügt ist. Aller Wahrscheinlichkeit nach gab es auch zwei Seitenportale, wie die sichtbaren Spuren der beiden verfüllten Bögen belegen. Die unterschiedlichen Höhen der Dachneigungen deuten auf die innere Aufteilung in drei Schiffe hin, wobei das mittlere höher ist als die seitlichen und von einem Satteldach bedeckt wird. Die Fassade hat vier Fensteröffnungen, aber ohne Gesimse und Zierelemente. Pflanze Der dreischiffige Innenraum erinnert in der Nüchternheit der Linien und Stäbe an die Architektur des fünfzehnten Jahrhunderts, ist aber in der robusten strukturellen Kompaktheit seiner kreuzförmigen Pfeiler voll und ganz sechzehntes Jahrhundert. Das Tonnengewölbe des Mittelschiffs wird auch mit der halbkugelförmigen Kuppel ohne Trommel und den halbkugelförmigen Kappen kombiniert, die die Joche in den Seitenschiffen bedecken. Chor Über der linken Seitentür des Querschiffs, die zum Kreuzgang führt, befindet sich der monumentale Holzchor, auf dessen Brüstung in falschen, von Pilastern eingefassten Nischen die Figuren von San Paterniano und Heiligen in grünem Monochrom gemalt sind. Die Orgel verfügt über 750 Pfeifen, die in 17 Register verteilt sind. Das Instrument ist von besonderem Wert, da es eine der drei 12-Fuß-Orgeln in den Marken ist. Schreibwaren Rechts vom Hauptaltar befindet sich die Kapelle San Paterniano, deren heutiger Grundriss auf das Jahr 1636 zurückgeht. Anstelle des Bogens, der heute die beiden Joche der Kapelle verbindet, wurde eine Mauer errichtet und man konnte die Kapelle des Schutzpatrons nur durch die kleine Tür betreten, die mit dem Chor verbunden war. Der vordere Teil der Kapelle, die einst dem seligen Pellegrino geweiht war, wurde von dem fanesischen Maler Sebastiano Ceccarini (1703-1783) geschmückt, der das Fresko der Kuppel mit dem Ruhm des Heiligen Paterniano und den beiden Gemälden malte, die den Heiligen Paternian beim Abreißen der Götzen und den Heiligen Paterniano beim Sprechen mit dem Klerus mit Hilfe eines Engels darstellen. Eine Gedenktafel auf dem Boden erinnert an Ceccarinis Grabstätte. Das Simulakrum von San Paterniano, das sich im hinteren Teil der Kapelle befindet, befindet sich in einem Kristallgehäuse auf einem Marmorsockel, das 1960 anlässlich der Hundertjahrfeier angefertigt wurde. Das Seine Gebeine werden noch heute in einer Kiste aufbewahrt, die unter dem Kopfkissen liegt, auf dem sein Kopf ruht. Eingebettet in die Mauer ist noch die Marmorarche zu sehen, die einst seine sterblichen Überreste beherbergte. Die Fresken der Kuppel und der Laterne "Ruhm der Engel" wurden von Antonio Viviani, genannt il Sordo, gemalt. An den Wänden hängen drei Gemälde von Carlo Ferrarese Bononi (1569-1632), der den Heiligen Paternian darstellt, wie er den blinden Salvia heilt, den Heiligen Paternian, der von einem Engel des Todes gewarnt wird, während er schläft, und die Erkundung des Leichnams des Heiligen Paternian.

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Architektur

Die dreischiffige Basilika wurde Das Langhaus umfasst fünf Joche, die Vierung wird von einer Kuppel auf einem Tambour mit einer Laterne beleuchtet. Der Glockenturm mit quadratischem Sockel steht auf der linken Seite des Chors. Ab der Dachhöhe der Kirche ist er durch Gesimse in drei Etagen gegliedert. Im zweiten befindet sich die Uhr mit allseitigen Zifferblättern, die dritte ist höher mit dem offenen Geläut hinter großen Fensteröffnungen. Das Dach besteht aus einem barocken Turm aus Kupferblech, der von einem eisernen Kreuz überragt wird und auf einer niedrigen quadratischen Tambour ruht.

Weblinks

Commons: San Paterniano (Fano) – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Basilika auf der Website beweb.chiesacattolica.it (italienisch)

Einzelnachweise

↑ Basilica di San Paterniamo. Abgerufen am 20. November 2023 (italienisch).
↑ Santuario di San Paterniano. In: beweb.chiesacattolica.it. Abgerufen am 20. November 2023 (italienisch).

{{Einbindung von Wikidata-Koordinate|building|IT-PU}} {{SORTIERUNG:Fano}} [[Kategorie:Kirchengebäude in den Marken]] [[Kategorie:Fano (Marken)]] [[Kategorie:Basilica minor]] [[Kategorie:Renaissancebauwerk in den Marken]] [[Kategorie:Kirchengebäude der Renaissance]] [[Kategorie:Erbaut im 15. Jahrhundert]] [[Kategorie:Kirchengebäude in Europa]] </nowiki = Mexiko = Die '''Basilika Unserer Lieben Frau von Guadalupe''' ({{esS|Basilíca Nuestra Señora de Guadalupe}}), auch La Villita genannt, ist eine Kirche in [[Pachuca de Soto]], Hauptstadt des [[Mexiko|mexikanischen]] Bundesstaates [[Hidalgo (Bundesstaat)|Hidalgo]]. Die Pfarrkirche des [[Erzbistum Tulancingo|Erzbistums Tulancingo]] ist [[Unsere Liebe Frau von Guadalupe|Unserer Lieben Frau von Guadalupe]] gewidmet, Schutzpatronin von Mexiko.<ref name="GCath">{{GCatholic|Typ=Kirche|ID=1461|Artikel= Basilíca de Santa María de Guadalupe |Land=northamerica}}</ref> Die Kirche wurde in den 1950er Jahren errichtet und gilt als [[Baudenkmal]].<ref>M-13-032-02-00</ref> == Weblinks == {{Commonscat|Basílica Menor de Nuestra Señora de Guadalupe (Pachuca)|Basilika Unserer Lieben Frau von Guadalupe}} == Einzelnachweise == <references /> <nowiki> {{Einbindung von Wikidata-Koordinate|building|MX-HI}} {{SORTIERUNG:Pachuca Basilika}} [[Kategorie:Pachuca de Soto|Basilika]] [[Kategorie:Religion (Bundesstaat Hidalgo)]] [[Kategorie:Bauwerk im Bundesstaat Hidalgo]] [[Kategorie:Kirchengebäude in Mexiko]] [[Kategorie:Basilica minor]] [[Kategorie:Liebfrauenkirche]] [[Kategorie:Erbaut in den 1950er Jahren]] [[Kategorie:Kirchengebäude in Nordamerika]]]

Weg

(1.1.18: 626 in Kat; 01.3.18: 640 in Kat; 30.4.18: 662 in Kat, 50 von 88 Ländern abgeschlossen; 29.5.18: 688 in Kat, 54 abg; 19.6.18: 703 in Kat, 57; 11.7.18: 729 in Kat, 62; 11.8.18: 750 in Kat, 62; 13.9.18: 768 in Kat, 69; 18.10.18: 792 in Kat, 70; 13.11.18: 799 in Kat, 70; 17.12.18: 812 in Kat, 71; 13.1.19: 820 in Kat, 71; 15.2.19: 847 in Kat, 74; 15.3.19: 866 in Kat, 74; 15.4.19: 888 in Kat, 74; 14.8.19: 922 in kat, 74; 14.9.19: 944 in kat, 78; 18.10.19: 952 in kat, 78 abgeschlossen; 18.11.19: 973; 17.12.19: 999; 28.01.20: 1010; 2.8.20: 1083; 13.10.20 1113; 4.12.20 1142; 18.1.21 1158; 18.3.21: 1188; 22.04.21: 1204; 12.7.21: 1222; 28.01.22: 1244; 1.3.22: 1254; 16.8.22 1313; 14.10.22 1335; 10.3.23 1403

ad prima 74; ad secundam 45; ad tertiam 34; ad quartam 31 erledigt; ad quintam 23 erledigt; ad sextam 22 erledigt, ad septam 22 erledigt, ad octam 21 erledigt, ad nonam: 20; ad decam: 20, ad unadecam: 20, ad duodecimam: 20, ad 13, ad 14, ad 15, ad 16, ad 17, ad 18

ad 20: 17, 1 offen

offene Länder: Italien (207), Polen (51), Spanien (47), Brasilien (46), Frankreich (33), USA (29), Argentinien (16), Kolumbien (13), Mexiko (13), Ecuador (3), Indien (2), Kanada (1), Philippinen (2)

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[1] Geschichte von Holzkirchen. Gemeinde Wechingen, abgerufen am 2. November 2024.

[2] Ortega y Sagrista, 1959, S. 42–44

[3] Ortega y Sagrista, 1959, S. 66

[4] Ortega y Sagrista, 1959, S. 68–70

[5] Ortega y Sagrista, 1959, S. 67

[6] Fernández Paradas Antonio Rafael: Escultura Barroca Española. Escultura Barroca Andaluza. 2016, ISBN 978-84-16110-81-0 (spanisch, google.es).

[7] Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico: Retablo del Descenso de la Iglesia de San Ildefonso. Jaén. In: www.juntadeandalucia.es. Abgerufen am 31. August 2019 (spanisch).

[8] Decreto 153/1993, de 28 de septiembre, por el que se declara bien de interés cultural el Retablo del Descenso de la Virgen a la ciudad de Jaén de la iglesia de San Ildefonso, en Jaén

[9] Eintrag zu Basilica della Madonna di Bonaccatu auf gcatholic.org (englisch)

[10] Bonarcado. Abgerufen am 10. März 2022.

[11] Eintrag zu Basilica Collegiata di S. Maria Maggiore auf gcatholic.org (englisch)

[12] Basilica di San Paterniamo. Abgerufen am 20. November 2023 (italienisch).

[13] Santuario di San Paterniano. In: beweb.chiesacattolica.it. Abgerufen am 20. November 2023 (italienisch).

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