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Kunsthaus Dahlem
Das Kunsthaus Dahlem ist ein Ausstellungshaus für ost- und westdeutsche Nachkriegsmoderne. Getragen wird es von der 2013 gegründeten Atelierhaus Dahlem gGmbH, einer Tochtergesellschaft der Bernhard-Heiliger-Stiftung. Es wird gefördert durch das Land Berlin. Das im Berliner Bezirk Steglitz-Zehlendorf nahe dem Grunewald gelegene Gebäude wird derzeit denkmalgerecht um- und rückgebaut und im Frühsommer 2015 als Ausstellungsraum eröffnen. Neben einem Café und einem Museumsshop gibt es eine kostenfrei zu besichtigende Dauerausstellung zur bewegten Vergangenheit des Hauses.
Der Schwerpunkt in den Ausstellungen liegt auf der Präsentation plastischer Kunst, der ergänzt wird durch Malerei, grafische Arbeiten und Fotografien. Zeitlich konzentriert sich die Ausstellung auf die Jahre von 1945 bis zum Mauerbau 1961, in der Kapitulation und Besatzung, der schwelende Ost-West-Konflikt, die Berliner Blockade und ihre Überwindung durch die Luftbrücke der Westalliierten, die deutsche Teilung, zwei Republikgründungen bis hin zum Mauerbau zentrale historische Momente waren.
Das Staatsatelier Arno Brekers
Das Kunsthaus Dahlem hat seinen Sitz im ehemaligen Staatsatelier des Bildhauers Arno Breker. Der aus mehreren Atelierräumen bestehende Bau wurde 1939 bis 1942 nach Entwürfen des Architekten Hans Freese, Professor an der Technischen Hochschule Dresden, für den Bildhauer Arno Breker in Berlin Dahlem errichtet. Breker gehörte neben Josef Thorak zu den meistbeschäftigten Bildhauern des Dritten Reiches und lieferte seit 1937 Bauplastiken für die Monumentalbauten von Albert Speer. Für den Berliner Atelierentwurf orientierte sich Hans Freese an Speers monumentalem Ateliergebäude für Thorak, erbaut 1938 bis 1942, in Baldham bei München.
Die Tiefbauarbeiten für den Dahlemer Gebäudekomplex begannen im Juni 1939 auf einem abgeholzten Waldgelände, das die Stadt Berlin dem Staat „auf Wunsch des Führers“, wie es in der Bauakte heißt, zur Verfügung gestellt hatte. Vorgesehen war die Errichtung eines Ateliers, das mit neuesten technischen Einrichtungen wie Kran, Hebebühne und Lastenfahrstuhl zum Keller ausgestattet werden sollte. Bereits im November 1941, noch vor der offiziellen Fertigstellung des Ateliergebäudes im Februar 1942, empfing Breker hier im Mittelsaal erste Gäste: Im Rahmen eines vom NS-Propagandaministerium organisierten Deutschlandbesuchs besichtigte u. a. eine Gruppe französischer Künstler das Gelände. Breker selbst nutzte das Atelier allerdings nur sporadisch bzw. für kurze Zeit. Zunehmende Bombendetonationen und die von ihnen am Bau verursachten Beschädigungen wie die geborstenen Glasoberlichter machten die Nutzung der Räume schon bald unmöglich. Brekers Hauptarbeitsstätte wurde stattdessen das Schloss Jäckelsbruch, ein Rittergut, das ihm 1940 anlässlich seines 40. Geburtstages von Adolf Hitler persönlich geschenkt worden war. Im benachbarten Wriezen befand sich zudem seit 1941 ein Werksgelände mit Gleisanschluss und Kanalhafen: die Arno-Breker- Bildhauerwerkstätten GmbH.
Nutzung nach Ende des Zweiten Weltkrieges 1945
Nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs wurde das ehemalige Atelier Arno Brekers zunächst von der Information Control Division (ICD) der US-amerikanischen Besatzungsmacht genutzt. Diese kontrollierte und lizenzierte Kulturinstitutionen und Publikationsmedien. Nachdem die ICD das Gebäude verlassen hatte, wurde es der städtischen Verwaltung übertragen. Kurt Reutti, damaliger Mitarbeiter der Zentralstelle zur Erfassung und Pflege von Kunstwerken, bot das Atelier zunächst den ehemals Staatlichen Museen und der Hochschule für Angewandte Kunst in Berlin-Weißensee an. Beide Institutionen lehnten eine Nutzung ab. Neben der eher ungünstigen Verkehrslage waren es vor allem die wachsenden politischen Spannungen zwischen den Besatzungsmächten, die diese Entscheidung beeinflussten: „Es dürfte im Augenblick leider nicht ganz opportun sein, von uns aus, die wir im Ostsektor wohnen, Schritte zu unternehmen, eine künstlerisch-territoriale Bresche in den amerikanischen Sektor zu schlagen, da im Augenblick beide Hoheitsgebiete in solchen Punkten etwas überempfindlich geworden sind“, begründet der kommissarische Direktor der Hochschule, Jan Bontjes van Beek, seine Absage. Nachdem weder die Museen noch die Hochschule das Atelier nutzen wollten, wurde das Gebäude der Berliner Steinmetzinnung zur Verfügung gestellt. Auch der Plan Reuttis, Teile des Ateliers für „bedeutende Bildhauer zur Ausführung grösserer bildhauerischer Arbeiten“ zur Verfügung zu stellen, kann verwirklicht werden: 1949 bezieht der Bildhauer Bernhard Heiliger auf Vermittlung Adolf Jannaschs, dem damaligen Leiter des Amtes für Bildende Kunst beim Senat von Berlin, den Ostflügel des Gebäudes. Heiliger, ehemaliger Student Arno Brekers, war 1949 in den US-amerikanischen Sektor der Stadt übergesiedelt. Der Einzug in das Atelier seines ehemaligen Lehrers war für den Bildhauer nicht unproblematisch. Einem Freund gegenüber beschrieb Heiliger seine Bedenken mit den Worten: „Seit ich das neue große ehemalige Staatsatelier Brekers in Dahlem zur Verfügung gestellt bekam, ist manches Neue entstanden. Ich hatte zuerst einige Scheu zu überwinden, dort hinein zu ziehen, wie Sie sich sicher denken können, es dann aber doch getan, da die Gelegenheit einmalig ist, ein solches Atelier zu erhalten. Jetzt fühle ich mich hier sehr wohl, trotz des Komforts.“ Neben dem Atelier konnte Heiliger auch drei Wohnräume nutzen, sodass er bis zu seinem Tod 1995 im Käuzchensteig lebte und arbeitete. 1996 bezog die nach dem Tod des Künstlers gegründete Bernhard-Heiliger-Stiftung die Räumlichkeiten im Käuzchensteig.
1964/65 zog Emilio Vedova als erster internationaler Künstler in den Mittelbau des Gebäudes ein. Der Italiener, der mit einem Stipendium der US-amerikanischen Ford Foundation und auf Einladung Werner Haftmanns seit November 1963 in Berlin lebte, schuf hier unter anderem sein großes Werk "Absurdes Berliner Tagebuch", eine begehbare Malerei-Installation, bestehend aus mehreren bemalten Holztafeln, die frei im Raum stehen oder von der Decke hängen. Die Arbeit wurde 1964 auf der documenta III und 1965 im Zehlendorfer Haus am Waldsee ausgestellt. 2002 vermachte der Künstler sie der Berlinischen Galerie. Ein Jahr nach Vedovas Auszug, 1966/67, veränderte sich auch die Nachbarschaft des Atelierhauses. Auf dem bereits ausgewiesenen Baugrund des Breker-Wohnhauses errichtete der Architekt Werner Düttmann in unmittelbarer Nachbarschaft zum Atelierhaus das Brücke-Museum.
Wenige Jahre später, 1971/72, wurde das zuvor von Vedova genutzt Großatelier auf Betreiben des Freundeskreises des Brücke Museums von dem Architekt Rolf Nieballa in acht kleinere Ateliers unterteilt. Diese wurden in der Folgezeit vom Deutschen Akademischen Austauschdienst (DAAD) und dem Berliner Kultursenat an Künstlerinnen und Künstler aus aller Welt vergeben. Namhafte Repräsentanten ihres Faches wie Armando, Ouhi Cha, Jimmie Durham, Ayse Erkmen, Dorothy Iannone, Jean Robert Ipoustéguy, Emmett Williams und Jinshi Zuh wirkten in diesen Räumen. Auch im Westflügel des Gebäudes, wo sich das ehemalige Gips- und Steinatelier befinden, arbeiteten in den 1980er und 1990er Jahren namhafte Künstler. So bezog der gebürtige Rheinländer Wolf Vostell in den 1980er Jahren das große Steinatelier und wirkte dort bis zu seinem Tod 1998. Das zur Straße gelegene ehemalige Gipsatelier wurde nach 1998 über den DAAD unter anderem dem kanadischen Künstler Jimmie Durham und seiner Frau, der Fotografin Maria Thereza Alves, zur Verfügung gestellt. 2006 bezog die Künstlerin Elfie Fröhlich diesen Raum. Ab dem Folgejahr nutzte die Künstlerin Tina Born das daneben liegende Steinatelier.
Publikationen:
Dr. Nikola Doll: Das Staatsatelier Arno Breker. Bau- und Nutzungsgeschichte 1938-1945. Hg. von Dorothea Schöne. Schriftenreihe des Kunsthaus Dahlem Nr. 2. Berlin, 2014. Preis: 9,90 zzgl. 3 Euro Versandkostenpauschale. Die Publikation kann im Kunsthaus Dahlem erworben oder online bestellt werden unter: info@kunsthaus-dahlem.de.
Links:
www.morgenpost.de/kultur/article132802103/Eine-Idylle-in-Zehlendorf-widmet-sich- der-Bildhauerei.html
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