Der menschliche Makel (Roman)

Der menschliche Makel (englisch: The Human Stain) ist ein Roman des amerikanischen Schriftstellers Philip Roth, der im Jahr 2000 beim Verlag Houghton Mifflin erschien. Er bildet den Abschluss der „amerikanischen Trilogie“, die 1997 mit Amerikanisches Idyll (American Pastoral) eröffnet wurde und 1998 mit Mein Mann, der Kommunist (I Married a Communist) ihre Fortsetzung fand. Die deutsche Übersetzung von Dirk van Gunsteren publizierte im Jahr 2002 der Carl Hanser Verlag. 2003 entstand die gleichnamige Verfilmung von Robert Benton.

Inhalt

Die Handlung spielt teils in den USA der 1990er Jahre, teils wird in Rückblenden das Wesentliche des Lebens des 1933 geborenen Protagonisten erzählt.

Nathan Zuckerman, jüdischer Schriftsteller und Ich-Erzähler, hat sich nach einer Prostataoperation von Manhattan in die Berkshire Mountains, Massachusetts, zurückgezogen. Sein Nachbar ist der sechs Jahre ältere Coleman Silk, ein Professor für Altphilologie und antike Literatur am nahegelegenen Athena College, der auch Jude zu sein scheint; beide freunden sich an. In dieser Zeit scheidet Silk unfreiwillig aus dem Lehrbetrieb aus: Er hat zwei noch nie anwesende Teilnehmer an einem Seminar ironisch als „spooks“ (in deutscher Übersetzung als „dunkle Gestalten, die das Seminarlicht scheuen“) bezeichnet, ein Ausdruck, der als Abwertung von Farbigen verstanden werden kann. Als sich herausstellt, dass die beiden Studenten tatsächlich Schwarze sind, wird ihm diese Äußerung als Rassismus ausgelegt, und in dem sich anschließenden Machtkampf, in dem sich Kollegen für frühere Konflikte mit Silk rächen, gibt dieser schließlich entnervt auf. Kurz darauf stirbt Silks Frau an einem Schlaganfall. Er macht die Querelen an der Universität dafür verantwortlich und bittet Zuckerman um die Niederschrift der Ereignisse, was dieser ablehnt. Das tut der Freundschaft jedoch keinen Abbruch.

Zwei Jahre später, im Jahr, als die Lewinsky-Affäre ganz Amerika in ihren Bann schlägt, hat Silk das Manuskript selbst vollendet, doch ist er an einer Veröffentlichung nicht mehr interessiert. Inzwischen hat ihn eine ganz andere Leidenschaft ergriffen: die Affäre mit der 34-jährigen Faunia Farley, einer vorgeblichen Analphabetin, Putzfrau an seinem College und Arbeiterin auf einer Farm mit Milchvieh. Die junge Frau ist mit 14 Jahren vor dem sexuellen Missbrauch durch ihren Stiefvater geflohen und hat mit 23 den unter einer schweren posttraumatischen Belastungsstörung leidenden Vietnamkriegsveteranen Lester Farley geheiratet. Die Ehe hat wegen Lesters Gewalt, Faunias Untreue und dem Tod der gemeinsamen Kinder durch einen Brand mit der Scheidung geendet. Lesters Ansicht nach hatte sie diesen Tod verschuldet, und er kann ihre nunmehrige Freiheit nicht akzeptieren und verfolgt sie ständig.

Die Beziehung zwischen Silk und Faunia ist trotz der Unterschiede in Alter und sozialem Milieu für beide Seiten erfüllend, sie bleibt freilich nicht geheim und löst einen Skandal aus. Silks Kinder wenden sich von ihm ab, teils auch durch üble Nachrede bewirkt. Insbesondere Silks früherer Protegé am College, Delphine Roux, setzt ihn in einem anonymen Brief herab, indem sie ihn der Unterdrückung und Ausbeutung einer wehrlosen Frau bezichtigt. Überdies kommt es zu einer gewalttätigen Auseinandersetzung mit dem Ex-Mann Faunias, die Silk um sein Leben fürchten und seinen Anwalt Nelson Primus den Abbruch des Verhältnisses anraten lässt, allerdings vergeblich.

Am Vorabend von Silks 72. Geburtstag hat Lester Farley Gelegenheit, seine Wut über Faunia und ihren Liebhaber in die Tat umzusetzen: Nach dem Besuch einer Nachbildung des Vietnam Veterans Memorial, der wieder traumatische Vorstellungen auslöst, begegnet er in seinem Pick-Up dem Fahrzeug, in dem Silk und Faunia sitzen, drängt es von der Fahrbahn ab in einen Fluss, was beide nicht überleben. In der Stadt verbreitet sich das Gerücht, der Unfall sei durch einen Oralverkehr während der Fahrt ausgelöst worden, während die Polizei schlicht von überhöhter Geschwindigkeit ausgeht. Nur Zuckerman ahnt, dass ein Dritter am Geschehen beteiligt gewesen sein muss, doch seine Forderung nach Aufklärung stößt bei Silks Kindern auf taube Ohren. Diese wollen lieber ihren Vater postum rehabilitieren und seine unstandesgemäße letzte Liebe totschweigen.

Erst bei der Beerdigung erfährt Zuckerman von Silks Schwester Ernestine, dass dieser ein besonders hellhäutiger Schwarzer gewesen ist, der seines beruflichen Fortkommens und seiner sozialen Stellung willen die Identität eines weißen Juden angenommen hat, eine Tatsache, die er sogar seiner Frau verschwiegen hat. Um seine Version des amerikanischen Traums, die Freiheit und Unabhängigkeit von seiner Herkunft, zu verwirklichen, hat Silk seine eigene Familie verleugnet, zu der er mit Ausnahme seiner Schwester keinerlei Kontakt mehr gehabt hat. Auf einer Fahrt zum Heimatort der Familie Silk findet Zuckerman Lester auf einem zugefrorenen See beim Eisfischen. Im Gespräch beider wird klar, dass Zuckerman weiß, dass Farley Silk umgebracht hat, und dass Farley dieses weiß, aber auch Namen und Wohnort seines Gegenübers kennt, wie er mit gezücktem Eisbohrer zu verstehen gibt. Zuckerman, der nun doch ein Buch über Silk schreibt, bleibt die Gewissheit, dass er nicht mehr in der Gegend wird leben können, sobald sein Buch erschienen sein wird.

Erzählstruktur

Der Roman weist zwei Erzählstränge auf, die miteinander verwoben sind: einerseits das Leben Silks, andererseits das, was Zuckerman von diesem Leben und vom Leben der anderen Erzählfiguren erfährt bzw. sich vorstellt. Beide Stränge sind zwar in sich selbst weitgehend chronologisch, bleiben es aber nicht mehr, wenn von dem einen zum anderen gewechselt wird. Beispielsweise erfährt Zuckerman erst nach Silks Tod von dessen wahrer Herkunft und den familiären Konflikten, die er auszustehen hatte, fügt aber als Autor des Buchs diese Erkenntnisse, bereichert um viele imaginierte Details, bereits in den ersten Kapiteln ein, wo es um Silks Jugendjahre geht. Das bringt es mit sich, dass ständig die Erzählperspektive zwischen dem Ich-Erzähler und dem allwissenden Erzähler wechselt, der sich in die verschiedenen Personen des Romans hineinversetzt und das Geschehen aus deren Sicht darstellt und kommentiert.

Titel

Der titelgebende „menschliche Makel“ wird im Roman als jene Prägung beschrieben, die ein wildes Tier durch den Umgang mit Menschen davonträgt: „Die Berührung durch uns Menschen hinterlässt einen Makel, ein Zeichen, einen Abdruck. Unreinheit, Grausamkeit, Missbrauch, Irrtum, Ausscheidung, Samen – der Makel ist untrennbar mit dem Dasein verbunden.“ In diesem Sinne hat für Ulrich Greiner jede im Roman vorkommende Figur ihren Makel, den sie verborgen hält. So verleugnen sowohl Silk als auch seine Geliebte Faunia ihre Herkunft. Der „Makel“ stehe für das „Unreine, Verfehlte des Menschen. Nie kann er im Reinen mit sich selbst sein. Es bleibt immer ein untilgbarer Fleck.“ Paul Konrad Kurz bringt mit dem „Makel der Erbsünde“ eine theologische Deutung ins Spiel.

Der englische Begriff „stain“ hat jedoch auch ganz direkte Bezüge, etwa zur Hautpigmentierung und damit zu Silks verborgenem Geheimnis, aber auch zum „all-too-human stain“, dem allzu menschlichen präsidialen Spermafleck auf dem blauen Kleid Monica Lewinskys. Jeremy Green betrachtet den „stain“ ganz allgemein als ein Zeichen von Geheimnis und Scham, aber auch als ein Merkmal dessen, was den Menschen jenseits aller gesellschaftlichen Normen ausmache: seine Triebe, seine Sexualität, seine fleischlichen Gelüste. In diesem Sinne sei der „stain“ auch ein unveränderbares Zeichen des Widerstands des Menschen gegen alle sozialen Umerziehungsversuche, die sich etwa in einer Sprache der „gemeinsamen Verantwortung“ ausdrückten.

Übersetzung

Der deutsche Übersetzer Dirk van Gunsteren wies im Vorwort des Romans darauf hin, dass das Wortspiel um Coleman Silks vermeintlich rassistische Bemerkung nicht übersetzbar war. Im englischen Original verwendete Roth den Begriff „Spooks“, der sich als „Gespenster“ übersetzen lässt, aber bis in die 1950er Jahre auch eine abfällige Bezeichnung für Schwarze war. Um die Zweideutigkeit des originalen Ausdrucks ins Deutsche zu retten, wich van Gunsteren auf die Phrase „dunkle Gestalten“ aus. Für seine Übersetzung angelsächsischer Literatur, insbesondere die Übertragung von Der menschliche Makel erhielt van Gunsteren 2007 den Heinrich Maria Ledig-Rowohlt-Preis.

Hintergrund

Einige Rezensionen von Der menschliche Makel sahen eine Inspiration für die Figur Coleman Silk im Leben des 1990 verstorbenen amerikanischen Literaturkritikers und Herausgebers der New York Times Anatole Broyard, der sich als Sohn von Kreolen ein Leben lang als Weißer ausgegeben hatte. Dazu gehörten Charles Taylor auf Salon.com sowie Michiko Kakutani und Lorrie Moore in der New York Times. Auch in späteren Publikationen wurde diese These immer wieder verbreitet. Philip Roth widersprach 2008 in einem Interview und erklärte, dass er erst Monate nachdem er mit dem Roman Der menschliche Makel begonnen habe durch einen Artikel von Broyards Passing erfahren habe.

Nachdem sich die Aussage auch im englischen Wikipedia-Artikel zum Roman wiederfand, veröffentlichte Roth im September 2012 einen Brief im New Yorker, in dem er klarstellte, dass es keine Verbindung seiner Romanfigur Coleman Silk zu Anatole Broyard gebe. Der Auslöser für den Roman sei ein Erlebnis seines Freundes Melvin Tumin gewesen, eines Soziologieprofessors in Princeton, der in seiner Soziologie-Klasse im Herbst 1985 denselben Ausspruch getätigt habe, den er im Roman Coleman Silk in den Mund legte. Ungeachtet einer langen akademischen Karriere, in der er sich gerade auch als Spezialist zu Rassenfragen einen Namen gemacht hatte, sah sich Tumin wie Silk einer Hexenjagd ausgesetzt und musste sich mit mehreren Erklärungen gegen den Vorwurf der „Hate Speech“ verteidigen.

Adaptionen

Im Jahr 2003 entstand der Film Der menschliche Makel unter der Regie von Robert Benton. Die Hauptrollen spielten Anthony Hopkins (Coleman Silk), Nicole Kidman (Faunia Farley), Ed Harris (Lester Farley) und Gary Sinise (Nathan Zuckerman). Im selben Jahr produzierte der SWR ein Hörspiel in der Bearbeitung von Valerie Stiegele. Unter der Regie von Norbert Schaeffer sprachen unter anderem Jürgen Hentsch (Nathan Zuckerman), Michael Mendl (Coleman Silk), Sophie Rois (Faunia Farley) und Peter Dirschauer (Lester Farley). Das Hörspiel wurde von Der Hörverlag auf CD veröffentlicht.

Auszeichnungen

Der menschliche Makel gewann im Jahr 2001 den PEN/Faulkner Award for Fiction (USA) und den WH Smith Literary Award (Großbritannien) sowie 2002 den Prix Médicis étranger (Frankreich). In Deutschland hielt sich der Roman drei Monate lang auf der SWR-Bestenliste und erreichte im März 2002 den ersten Rang.

Ausgaben

• Philip Roth: The Human Stain. Houghton Mifflin, New York 2000, ISBN 0-618-05945-8.
• Philip Roth: Der menschliche Makel. Hanser, München 2002, ISBN 3-446-20058-4.
• Philip Roth: Der menschliche Makel. Rowohlt, Reinbek 2003, ISBN 3-499-23165-4.

Sekundärliteratur

• Julia Faisst: ‘Delusionary Thinking, Whether White or Black or In Between?’ Fictions of Race in Philip Roth’s The Human Stain. In: Philip Roth Studies. 2, 2, 2006, S. 121–137.
• Derek Royal: Plotting the Frames of Subjectivity: Identity, Death, and Narrative in Philip Roth’s The Human Stain. In: Contemporary Literature. Vol. 47, Nr. 1, 2006, S. 114–140.
• Carlie Sorasiak: Philip Roth and America's Inexplicable War: Situating The Human Stain and American Pastoral within the Vietnam Canon. In: Postgraduate English. 27, 2013. (Webpublikation)

Einzelnachweise

Werke von Philip Roth

Goodbye, Columbus | Anderer Leute Sorgen | Lucy Nelson oder Die Moral | Portnoys Beschwerden | Unsere Gang | Die Brust | The Great American Novel | Mein Leben als Mann | Professor der Begierde | Der Ghost Writer | Zuckermans Befreiung | Die Anatomiestunde | Die Prager Orgie | Gegenleben | Die Tatsachen | Täuschung | Mein Leben als Sohn | Operation Shylock | Sabbaths Theater | Amerikanisches Idyll | Mein Mann, der Kommunist | Der menschliche Makel | Das sterbende Tier | Verschwörung gegen Amerika | Jedermann | Exit Ghost | Empörung | Die Demütigung | Nemesis