Kunstdepot Hohenzollern

Das Kunstdepot Hohenzollern bestand vom 31. August 1942 bis August 1947 auf der Burg Hohenzollern im heutigen Zollernalbkreis in Baden-Württemberg. Es bewahrte in dieser Zeit kriegsbedingt ausgelagerte Kunstschätze aus den drei Kölner Museen Wallraf-Richartz-Museum, Museum Schnütgen und Museum für Angewandte Kunst. Die Sammlung enthielt Hauptwerke der Altkölner Malerei, aber auch bis in die Romanik zurückreichende Skulpturen, wie das Kruzifix aus der St. Georgskirche. Zudem fanden sich im Kunstdepot Hohenzollern Kunstwerke, die im Verlauf des Zweiten Weltkriegs als Raubkunst in Frankreich erworben wurden.

Die damals sogenannte Madonna in der Rosenlaube von Stefan Lochner und das Triptychon Die Mutter Gottes mit der Wickenblüte waren mit anderen Hauptwerken der sogenannten Kölner Malerschule auf die Burg Hohenzollern ausgelagert.

Ein Großteil der Kunstwerke wurde vor ihrer Rückkehr nach Köln in den Jahren 1946/47 zusammen mit Werken der Württembergischen Staatsgalerie aus anderen Depots im Kunstgebäude Tübingen in der Ausstellung Meisterwerke aus den Kölner Museen und der Württembergischen Staatsgalerie Stuttgart gezeigt.

Die Vorbereitung zur Auslagerung

Der Ablauf der Auslagerung wird in einem Schreiben von Wilhelm Ewald, dem Verantwortlichen für die Auslagerung, an den ersten verantwortlichen Nachkriegsvertreter der Kölner Stadtverwaltung Willi Suth beschrieben. Zunächst sei bereits vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs das städtische Amt 72 in Köln damit beauftragt gewesen, eine Auslagerung der Kölner Kunstschätze zu organisieren. Zu diesem Zeitpunkt war nur ein Depot geplant. Mit Ausbruch des Krieges sei Amt 72 jedoch zunehmend überfordert gewesen, sodass es den Unterabteilungen und den Museumsdirektoren selbst überlassen wurde, geeignete Depoträume zu finden.

Es ist anzunehmen, dass es mindestens 29 verschiedenen Standorte gab.

Burg Hohenzollern

Der für den Schutz der gesamten rheinischen Kulturgüter beauftragte Theodor Wildeman besuchte Anfang Juni 1942 Süddeutschland und traf sich dort mit dem gebürtigen Kölner Walther Genzmer, der seit 1934 als Leiter für das Hochbauwesens in Sigmaringen arbeitete. Ehrenamtlich war dieser auch als Landeskonservator der preußischen Hohenzollernschen Lande beschäftigt. Bei der Besichtigung der Burg Hohenzollern wurden die Herrschaftsküche unter dem Grafensaal, bei Bedarf auch die Kellerräume darunter und die Evangelische Kapelle als mögliche Aufbewahrungsräume in Betracht gezogen. Die Kellerräume im Nordflügel wurden als zu feucht und für ein Depot ungeeignet empfunden. Nach Abklärung mit der Generalverwaltung des vormals regierenden preußischen Königshauses wurde die Genehmigung zur Einrichtung eines Depots erteilt, mit der Auflage, die Schlosskapelle nicht zu nutzen. In einem Telegramm des Wallraf-Richartz-Museums wurde die definitive Ankunft des Bergungstransports für die Nacht des 31. Augusts auf den 1. September 1942 angekündigt. Die Gesamtverantwortung für die Transporte lag bei dem Kunsthistoriker Werner Bornheim.

Die Einrichtung des Kunstdepots

Ein Transport von Werken aus dem Kunstgewerbemuseum in Köln von der Festung Ehrenbreitstein (einem weiteren Depot) auf die Burg Hohenzollern, organisiert von „Haubrich, Köln“, ist für den 31. August belegt. Ihm wurden weitere Kunstwerke aus dem Wallraf-Richartz-Museum zugepackt. Insgesamt sollen es bei diesem Transport um 34 Kisten gewesen sein. Dies ergibt sich aus nachträglichen Erinnerungsprotokollen.

Viele Kunstgegenstände waren zunächst in anderen Depots untergebracht und kamen erst im weiteren Verlauf ins als sicherer geglaubte Süddeutschland, als diese Depots, wie im vorliegenden Fall Ehrenbreitstein, als zu unsicher empfunden wurden.

Aus Inventarlisten zum Zeitpunkt der Auflösung des Depots lässt sich folgender Umfang rekonstruieren:

• Mindestens 20 Kisten aus dem Schnütgen-Museum mit Holzplastiken
• 14 Kisten mit Gemälden, Kunsthandwerk aus Holz, Elfenbein, Papier, Keramik, Glas, Gold, Silber, Kupfer, Bronze, Zinn, Eisen und Textilien aus dem Kunstgewerbemuseum, davon 7 Kisten mit Werken aus der Sammlung Clemens
• 16 Grafikkästen mit Handzeichnungen, Grafiken, Radierungen und Miniaturen aus dem Wallraf-Richartz-Museum
• 78 wertvolle Gemälde ohne besondere Schutzverpackung aus dem Wallraf-Richartz-Museum
• Das Pestkruzifixus der Pfarrgemeinde St. Maria im Kapitol und eine Frauenbüste mit Konsole aus St. Margaretenkirche.

Einzelne Kunstwerke wurden auch bei Kontrollbesuchen der Kuratoren noch nachträglich eingebracht, so wie das am 19. November 1942 von Helmut May mitgebrachte „kostbare Gemälde von van Gogh“: Die Brücke von Arles.

Um die Räumlichkeiten für die Nutzung als Depot herzurichten, wurden unter anderem elektrische Heizöfen angeschafft, die Türen wurden mit Sicherheitsschlössern versehen und die Fenster zum Burghof hin mit Splitterschutz für den Fall von Luftangriffen ausgestattet. Dieser Schutz bestand aus 60 cm tiefen Holzkästen, die mit Sand befüllt waren. Nach innen waren sie oben und unten mit zwei in die Fensterlaibung eingelassenen Eisenschienen bewehrt, nach vorn mit 8/8-cm-Kanthölzern gesichert. Andere Fenster wurden einbruchsicher gemacht. Ein Hechinger Schlosser stellte am 28. Juli 1943 für 2 Eisentüren, 24 Luftschutzkästen, 8 Rohre, 8 Eisenstäbe für ein Fenster und 2 Schlösser 185,65 RM in Rechnung. Die Schlüsselgewalt lag beim Schlossverwalter.

Otto Schmitt, Professor für Kunstgeschichte an der Technischen Hochschule Stuttgart, hatte von dem Kunstdepot erfahren und bat in einem Schreiben vom 24. Februar 1943 an Genzmer um eine Führung für seine 20 bis 30 Studierenden. Genzmer willigte ein, versäumte aber, sowohl die Generalverwaltung, als auch die Verantwortlichen der Museen zu informieren. Der Schlossverwalter beschwerte sich bei seinen Vorgesetzten darüber, dass die Kunstgegenstände von den Studierenden auch in die Hand genommen worden waren. Genzmer erklärte, dass dies nur durch Fachleute erfolgt sei. Im Juni 1943 gab es eine weitere Exkursion.

Am 28. Mai 1943 wurde die Burg von einem Erdbeben der Stärke 5,6 mit Epizentrum im Raum Tailfingen-Onstmettingen erschüttert. Es kam zu leichten Schäden auf der Burg, die Kunstwerke waren aber nicht betroffen.

Im Dezember 1944 beanspruchte die Luftwaffe Räumlichkeiten für eine Nachrichtenstelle auf der Burg. Der Schlossverwalter konnte den Zugang zum Depot sichern, und der Raumbedarf der Luftwaffe war nicht besonders groß. Ob die Angriffe mit Bordwaffen alliierter Flieger im Februar 1945 damit in Verbindung standen oder eher im Vorbeiflug erfolgten, ist nicht zu ermitteln. Letztlich hinterließen auch sie kaum Schäden an der Burg.

Am 3. März 1945 kam es zu einem letzten Besuch von etwa acht bis zehn Stuttgarter Kunststudenten. In diesem Zusammenhang lud Genzmer den in Hechingen wohnenden Werner Heisenberg ein, die Kunstwerke ebenfalls zu betrachten. Heisenberg arbeitete im Rahmen des aus dem aus Berlin-Dahlem ausgelagerten Kaiser-Wilhelm-Institut für Physik am Forschungsreaktor Haigerloch sowie in den Räumen einer Hechinger Textilfabrik und einer örtlichen Brauerei. Er war kulturell interessiert und gab als guter Pianist auch Konzerte in Hechingen. Am Tag nach dem Besuch schrieb er an seine Frau:

„Gestern früh war ich unter Führung durch Baurat Genzmer auf dem Hohenzollern und hab mir eine Anzahl schöner Bilder aus dem Wallraf-Richartz-Museum angeschaut. Die Madonna von Stephan Lochner, ein großes Portrait von Rembrandt, französische Impressionisten (Renoir u.a.), die berühmte Kanalbrücke von van Gogh, und einige sehr gute Bilder von Leibl. Das war ein Genuss, besonders da man die Bilder einfach in die Hand nehmen und genau studieren konnte. Ein kleines Bildchen von Caspar David Friedrich: ein Baum vor dem halbdunklen Abendhimmel, dahinter eine dünne Mondsichel, hat mir auch einen großen Eindruck gemacht.“

Ein fachmännischer Umgang mit den Kunstwerken schien offenbar immer noch nicht wichtig.

Am 20. April erreichten französische Truppen Hechingen, zur gleichen Zeit mit den amerikanischen Truppen der Alsos-Mission. Sie besuchten auch die Burg; es existieren Fotoaufnahmen. Das Kunstdepot war aber nicht von Interesse für sie.

Köln war bereits im März von den Amerikanern besetzt worden. Am 5. Mai war Konrad Adenauer wieder als Oberbürgermeister eingesetzt worden.

→ Hauptartikel: Köln nach dem Krieg

Adenauer setzte alles daran, die Werke der Kölner Malerschule sicher nach Köln zurückzubringen. Er befürchtete, dass die Bilder von den Alliierten beschlagnahmt werden könnten und organisierte deshalb eine Rückholaktion über Zonengrenzen hinweg. Hierfür waren amerikanische Dokumente notwendig. In einem stadtkölnischen Leichenwagen wurden die wichtigsten Bilder am 25. Mai nach Köln zurückgebracht. Sie sind namentlich nicht aufgeführt, aber aus den späteren Inventarlisten lassen sie sich ungefähr ermitteln. Die Werke wurden zunächst in einem Keller einer katholischen Pfarrei in der Hermann-Pflaume-Straße eingelagert. Als die Amerikaner von französischer Seite (siehe unten) über die Angelegenheit informiert wurden, wurde Adenauer doch zur Herausgabe gezwungen. Die Bilder wurden beschlagnahmt, aber mit der Versicherung, dass sie, soweit es sich nicht um Raubkunst handele, wieder in städtischen Besitz zurückkehren sollten.

Das Depot nach dem Krieg

Am 31. Mai besuchte erstmals die Commission de récupération artistique („Kommission zur Rückführung der Kunst[werke]“) unter Führung von Rose Valland die Burg. In ihrer Begleitung war auch Kurt Martin, der ehemalige Direktor der Kunsthalle Karlsruhe und während der deutschen Besatzung des Kunstmuseum Straßburg. Rose Valland war also über Raubkunst und die deutschen Kunstdepots gut informiert und auch im ständigen Kontakt mit ihren amerikanischen Kollegen.

Wegen der Leichenwagenaktion befahl sie, dass ohne eine schriftliche Genehmigung der französischen Militärbehörden kein Kunstwerk mehr aus dem Depot entfernt werden dürfte. Das Depot wurde in ihren Berichten als sich im ausgezeichneten Zustand befindlich beschrieben und befand sich, wie sie schrieb, in einem perfekt eingerichteten Raum.

Die Kommission vermutete auch Raubkunst vorzufinden, insbesondere aus der Sammlung Vollard. Rose Valland erwähnt Künstler, wie Courbet, Degas, Renoir und Ingres.

Von Rose Valland nachgewiesene Werke der Raubkunst, die sich auf der Burg befanden

Die MNR-Nummer bezieht sich auf das Verzeichnis Musées nationaux récupération

• 
  MNR 837 Tête de femme, Eugene Delacroix
• 
  MNR 838 Ode aux fleurs, Auguste Renoir
• 
  MNR 848 Michel Manzi, Edgar Degas
• 
  MNR 872 Le Duc d’Albe à Sainte-Gudule á Bruxelles, Dominique Ingres
• 
  MNR 878 Les Grandes Baigneuses, Auguste Renoir
• 
  MNR 880 Mer calme á Palavas, Gustave Courbet
• 
  MNR 228 Selbstproträt Paul Cézanne Als WRM 2656 am 31.5. nicht mehr auf der Burg, sondern in Köln. Kehrte schon 1947 nach Paris zurück (Musée d’Orsay)

Die Delegation traf auch mit dem ehemaligen Kronprinz Wilhelm und seiner Geliebten Gerda Puhlmann zusammen. Diese waren seit dem 26. Mai, also einen Tag nach der Leichenwagenaktion und fünf Tage vor Rose Vallands Ankunft auf der Burg, von den französischen Behörden in Hausarrest gesetzt worden. Erst im Oktober 1945 konnten sie hinunter nach Hechingen ziehen. Rose Valland erwähnt das Gespräch in ihren Memoiren.

„Der Nachmittag, (…), hinterlässt bei mir eine befremdliche Erinnerung; sein Verstand, sein Berliner Humor verletzten häufig unsere Überzeugungen. Oberstleutnant Rigaud und ich hatten das unerwartete Privileg ihn anzuhören, wie er eine Lobrede auf Marschall Pétain hielt.“

Die Delegation reiste am Abend weiter nach Rottweil. Die unter dem Raubkunstverdacht stehenden Gemälde verblieben zunächst im Depot.

Ab Juni 1945 übernahm die französische Militärbehörde das Kommando über das Depot. Der Schlossverwalter musste die Schlüssel abgeben und konnte den ganzen Winter 1945/46 die Räume nicht betreten. Obwohl im November auf die Notwendigkeit des Heizens und des Lüftens unter Beobachtung mit Hilfe der vorhandenen Hygrometer hingewiesen wurde, erfolgte dies nicht. Die Kälte allein wäre noch zu verkraften gewesen, aber durch die Feuchtigkeit kam es zu Schimmelbefall bei den auf Leinwand gemalten Bildern und zu Verwerfungen bei den Tafelgemälden.

Im Frühjahr 1946 trat das neu geschaffene Landesdenkmalamt für Württemberg-Hohenzollern unter der Leitung von Adolf Rieth auf den Plan. In vermutlich zwei Etappen wurden die unverpackt abgestellten Gemälde des Wallraf-Richartz-Museum nach Tübingen gebracht. Der letzte Transport erfolgte am 30. April 1946.

In einem Brief vom 14. Mai 1946 schrieb Adolf Rieth:

Im Verlauf einer ersten Untersuchung wurden Schäden an folgenden Bildern festgestellt:

1) Meister der Georgslegende (Mittelstück, Inv. Nr. 114) Riss durch die rechte Hälfte der Tafel, Farbe abgesplittert, Blasenbildung im Malgrund.
2) Meister der Georgslegende (Seitenstück, Inv. Nr. 116) Abspringender Malgrund, große Blase am Kopf des Scharfrichters
3) Joes van Cleve d. Ae., Tod Mariaes (Inv. Nr. 430) Holztafel sehr stark verbogen
4) Wilhelm Leibl: Portrait Pallenberg (Inv. Nr. 1166) Keilrahmen verzogen
5) Ingres: Zeremonie in St. Gudula (Inv. Nr. 2657) stellenweise weißer Belag

Die Kisten mit den Plastiken aus dem Schnütgen-Museum und dem Kunstgewerbemuseum verblieben zunächst noch auf der Burg. Sie kamen aber vor dem 28. August 1946 nach Tübingen. Eingelagert wurden die Gemälde in einem Luftschutzraum der Neuen Aula. Die Grafiken und Handzeichnungen kamen auf das Schloss Hohentübingen, wo sich auch das neu etablierte Landesdenkmalamt befand. Die später angelieferten Kunstwerke aus dem Schnütgen- und aus dem Kunstgewerbemuseum wurden ebenfalls in Kellerräumen der Neuen Aula eingelagert.

Adolf Rieth hatte die Restauration der beschädigten Kunstwerke durch den Hauptkonservator Mayer vorgeschlagen. Da dieser aber in Stuttgart, also der Amerikanischen Besatzungszone arbeitete, wurden die Arbeiten durch den Freiburger Restaurator P. Hübner ausgeführt. Einige Werke scheinen kurzfristig auch anderweitig verwendet worden sein. So wurde Rembrandts „Bildnis des Johannes Cornelisz, Sylvius“ kurzzeitig zur Ausschmückung der französischen Militärverwaltung genutzt.

Zusammen mit Werken aus der Stuttgarter Staatsgalerie, die ebenfalls in Depots in Süd-Württemberg ausgelagert waren, wurden die Kunstwerke vom 22. September bis zum 1. Dezember 1946 im Kunstgebäude Tübingen in der Ausstellung „Meisterwerke aus den Kölner Museen und der Württembergischen Staatsgalerie Stuttgart“ ausgestellt. In dieser Zeit sahen 42.000 Besucher die Werke. Von August bis September 1947 erfolgte eine Ausstellung mit 128 Handzeichnungen aus den ausgelagerten Beständen der Kölner und Stuttgarter Beständen.

Schon 1947 kehrten einzelne Exponate des Schnütgen-Museums, darunter das Georgskruzifixus, nach Köln zurück, wo sie in der Ausstellung „Romanische Kunst in Köln“ an der Universität gezeigt wurden. In einer weiteren Rückführungsaktion im folgenden Jahr folgten Kunstwerke aus dem Schnütgen- und dem Kunstgewerbemuseum, die in der Ausstellung „Gotische Kunst in Köln“ präsentiert wurden. Im Frühjahr 1949 kehrten die letzten sich in Tübingen befindlichen Gemälde aus dem Wallraf-Museum zurück, sofern sie nicht der Restitution unterlagen.

Die sechs in Tübingen verbliebenen Werke, die Rose Valland bereits identifiziert hatte, die aber dennoch in der Tübinger Ausstellung präsentiert worden waren, wurden im Herbst 1950 in das „Centre de Rassemblement Artistique (Collecting Point) de Baden-Baden“ gebracht. Sie traten am 23. Februar 1951 ihre Heimreise nach Frankreich an. Sie wurden mit einer MNR (Musées Nationaux Récupération)-Nummer versehen. Solche Werke werden im Falle der Identifikation der Vorbesitzer und ihrer Erben an diese zurückgegeben, anderweitig den französischen Nationalmuseen anvertraut. Der Prozess ist noch nicht abgeschlossen.

Auch die Kunstwerke, die nach Köln zurückkehrten, wurden im Rahmen der Provenienzforschung weiter auf fragwürdigen Erwerb während der NS-Zeit untersucht. Alle Werke, soweit bekannt, die der Restitution unterlagen, sind auf der unten angeführten Liste mit dem Vermerk (RK) versehen.

Heutige Nutzung der Depoträume

In den Räumlichkeiten wurde im Jahr 1951 das Hohenzollern-Museum eingerichtet, damals noch in Anlehnung an das sich vormals im Schloss Monbijou befindliche Museum so genannt. Heute als Schatzkammer bezeichnet, beherbergt sie Erinnerungsstücke des Hauses Hohenzollern, wie, als Teil der Preußische Kronjuwelen, die Krone Wilhelms II. und den Waffenrock und die lebensrettende Schnupftabaksdose, mit dazugehörigen Musketenkugel Friedrichs des Großen aus der Schlacht bei Kunersdorf.

Die auf der Burg eingelagerten Kunstwerke

Rekonstruktion anhand der „Bergungsliste Siegen, 1944“, der Kopie einer Liste vom 6. Dezember 1943 (angefertigt 1946) und des Katalogs der Ausstellung „Meisterwerke aus neun Jahrhunderten“.

Die Bergungsliste Siegen, 1944 befindet sich im Staatsarchiv Sigmaringen, Ho 310,T2. Nr. 575. Wahrscheinlich war geplant, die Bilder von Hohenzollern in einen Stollen bei Siegen zu verlagern, was aber nicht realisiert wurde.

Die Kopie der Liste vom 6. Dezember 1943 ist mit Kürzeln versehen. H (das Kunstwerk befindet sich noch auf dem Hohenzollern), T (das Kunstwerk befindet sich bereits in Tübingen), C (Das Kunstwerk befindet sich in Köln = Cologne) – „Adenauers Leichenwagenaktion“

Werke, die nicht mehr zum Bestand der Kölner Museen gehören, sind mit dem Kürzel „RK“ versehen.

Die Titel und Werkbeschreibungen entsprechen den Listen, beziehungsweise dem Katalog der Tübinger Ausstellung. Sie entsprechen dem damaligen Kenntnisstand und können von der heutigen Zuschreibung abweichen. Der heutige Erkenntnisstand sollte in der Bildbeschreibung und auf Wikidata korrekt abgebildet sein.

Verzeichnis der Kunstwerke im Depot

Bild	Titel	Bergungs­listen			Ka­ta­log Tü­bin­gen	Museum	Inv. Nr.	Meister	Maße (B*H*T) cm	Ver­si­che­rungs­sum­me	Link	WD
		1944	Kopie 1946
		Nr.	Nr	Kür­zel auf Ko­pie 1946
	Triptychon, Christus am Kreuz, zwei Christuszeugen	1	1	C		Wallraf-Richartz	WRM0001	unbekannt, Köln, 14. Jhd.	65*48	90.000,00	Kulturelles Erbe Köln	Q118995727
	Darstellung im Tempel	2	2	C		Wallraf-Richartz	WRM0005	unbekannt, Köln, 14. Jhd.	42*34	40.000,00	Kulturelles Erbe Köln	Q116294842
	Leben Jesu in 27 Bildern	3	3	H	27	Wallraf-Richartz	WRM0006	unbekannt, Köln, 14. Jhd.	74*93	50.000,00	Kulturelles Erbe Köln
	Verkündigung und Heimsuchung				27.1	Wallraf-Richartz					Verkündigung an Maria und Heimsuchung
	Geburt Christi				27.2	Wallraf-Richartz					Geburt Christi
	Verkündigung an die Hirten				27.3	Wallraf-Richartz					Verkündigung an die Hirten
	Anbetung der Könige				27.4	Wallraf-Richartz					Anbetung der Könige
	Darbringung im Tempel				27.5	Wallraf-Richartz
	Flucht nach Ägypten				27.6	Wallraf-Richartz					Flucht nach Ägypten
	Rückkehr aus Ägypten				27.7	Wallraf-Richartz
	Einzug in Jerusalem				27.8	Wallraf-Richartz
	Abendmahl				27.9	Wallraf-Richartz					Das letzte Abendmahl
	Christus am Ölberg				27.10	Wallraf-Richartz
	Judaskuß				27.11	Wallraf-Richartz
	Christus vor Pilatus				27.12	Wallraf-Richartz
	Geißelung				27.13	Wallraf-Richartz
	Kreuztragung				27.14	Wallraf-Richartz
	Christus und die Schmerzwerkzeuge				27.15	Wallraf-Richartz
	Kreuzabnahme				27.16	Wallraf-Richartz
	Grablegung				27.17	Wallraf-Richartz
	Auferstehung				27.18	Wallraf-Richartz					Auferstehung
	Höllenfahrt				27.19	Wallraf-Richartz
	Die Frauen am Grabe				27.20	Wallraf-Richartz
	Noli me tangere				27.21	Wallraf-Richartz					Noli me tangere
	Der ungläunige Thomas				27.22	Wallraf-Richartz					Der ungläubige Thomas
	Himmelfahrt				27.23	Wallraf-Richartz					Christi Himmelfahrt
	Pfingsten				27.24	Wallraf-Richartz
	Weltgericht				27.25	Wallraf-Richartz
	Die Hl. Katharina, Barbara und Margaretha				27.26	Wallraf-Richartz					Die Heiligen Katharina, Barbara und Margareta
	Die Hl. Agnes, Klara und Franziskus				27.27	Wallraf-Richartz					Die Heiligen Agnes, Klara und Franziskus
	Triptychon, Die Mutter Gottes mit der Wickenblüte, Hl. Kath. u. Barbara	4	4	C		Wallraf-Richartz	WRM0010	unbekannt, Köln, 15. Jhd.	55*34 53*14		Kulturelles Erbe Köln	Q124378458
	Kreuzigung Christi	5	5	C		Wallraf-Richartz	WRM0011	Unbek. Köln, 1400	50*37	70.000,00	Kulturelles Erbe Köln	Q116294903
	Kalvarienberg der Stiftung Gerhard v. Wasservass („Bilderbuch“, S. 54, 55)	6	6	H	28	Wallraf-Richartz	WRM0065	Unbek. 1420	120*167	100.000,00	Kulturelles Erbe Köln	Q63413832
	Madonna in der Rosenlaube	7	7	C		Wallraf-Richartz	WRM0067	Stefan Lochner	46*36	1.000.000,00	Kulturelles Erbe Köln	Q15833316
	Drei Heilige: Markus, Barbara, Lukas		8	C		Wallraf-Richartz	WRM0068	Stefan Lochner			Kulturelles Erbe Köln	Q116295016
	Drei Heilige: Augustinus, Cäcilia, Ambrosius		9	C		Wallraf-Richartz	WRM0069	Stefan Lochner			Kulturelles Erbe Köln	Q116295018
	Verkündigung		10	C		Wallraf-Richartz	WRM0089	unbekannt Köln, Mitte 15. Jhd.
	Georgsaltar Drachenkopf (Mittelst.) („Bilderbuch“, S. 59)	8	11	H	40	Wallraf-Richartz	WRM0114	Meister der Georgslegende	122*167	40.000,00
	Georgsaltar l. Flügel Opferung d. Lammes (lk. Flügel)	9	12	H	41	Wallraf-Richartz	WRM0115	Meister der Georgslegende	123*75	40.000,00
	Georgsaltar r. Flügel Kreuz. Enth. Grabl. (r. Flügel)	10	13	H	42	Wallraf-Richartz	WRM0116	Meister der Georgslegende	122*75	40.000,00
	Außenseite l. Flügel Geburt Christi (l. Flügel, außen) („Bilderbuch“, S. 60, 61)	11	14	H	43	Wallraf-Richartz	WRM0117	Meister der Georgslegende	122*75	40.000,00
	Georgsaltar r. Flügel Außen Ecce Homo (r. Fl. außen)	12	15	H	44	Wallraf-Richartz	WRM0118	Meister der Georgslegende	122*75	40.000,00
	Christus am Kreuz	13	16	C		Wallraf-Richartz	WRM0125	Meister des Marienlebens	85*72	80.000,00		Q116294913
	St. Katharina m. Stifter Rücks. Engel der Verk. (Lässing, S. 38)	14	17	C		Wallraf-Richartz	WRM0126	Meister des Marienlebens	76*32	40.000,00
	St. Barbara m. Stifter Rücks. Maria Verk. (Lässing, S. 38)	15	18	C		Wallraf-Richartz	WRM0127	Meister des Marienlebens	76*31	40.000,00
	Abendmahl		19	H	46	Wallraf-Richartz	WRM0143	Meister der Lyversberg. Passion				Q124540699
	Christus vor Pilatus („Bilderbuch“, S. 58)		20	H	47	Wallraf-Richartz	WRM0145	Meister des Marienlebens (Meister der Lyversberger Passion)				Q124540727
	Geißelung, Dornenkrönung		21	H	48	Wallraf-Richartz	WRM0146	Meister d. Marienlebens (Meister der Lyversberger Passion)				Q124540739
	Kreuztragung		22	H	49	Wallraf-Richartz	WRM0147	Meister des Marienlebens (Meister der Lyversberger Passion)				Q124540764
	Christus am Kreuz		23	H	50	Wallraf-Richartz	WRM0148	Meister des Marienlebens (Meister der Lyversberger Passion)				Q124540782
	Triptychon, Altar d. hl. Sippe, Hl. Rochus u. Nikasius, Hl. Gudula u. Elisabeth („Bilderbuch“, S. 65, 66, 67)	16	24	H	53	Wallraf-Richartz	WRM0165	Jüngerer Meister der Heiligen Sippe	141*185	150.000,00		Q116294930
	Paradies				69	Wallraf-Richartz	WRM0169	Roelant Savery
	Rückkehr der hl. Familie aus Ägypten		25	H		Wallraf-Richartz	WRM0173	unbek. Köln um 1500				Q116294935
	Triptychon Christus zwischen Hl. Verkündigung (Grisaille)	17	26	C		Wallraf-Richartz	WRM0180	Meister des Bartholomäus-Altars	107*80 109*34	200.000,00		Q116294938
	Bekehrung des Saulus	18	27	C		Wallraf-Richartz	WRM0181	Meister von Sankt Severin	80*31	30.000
	Heiliger Hieronymus	19	28	C		Wallraf-Richartz	WRM0182	Meister von Sankt Severin	80*39	30.000
	Anbetung der Könige		29	H	52	Wallraf-Richartz	WRM0184	Meister von Sankt Severin				Q121494324
	8 hl. Frauen		30	C		Wallraf-Richartz	WRM0187	Meister von Sankt Severin
	Weibl. Bildnis (Lässing, S. 96)	20	31	C		Wallraf-Richartz	WRM0189	Meister von Sankt Severin	43*31	45.000	Wallraf-Richartz-Museum, Mittelalter - Saal 11
	St. Ursula in Halbfigur (Lässing, S. 95)		32	C		Wallraf-Richartz	WRM0240	Bartholomäus Bruyn der Ältere			Kulturelles Erbe Köln
	Arn. v. Brauweiler	21	33	C		Wallraf-Richartz	WRM0243	Bartholomäus Bruyn der Ältere	57*38	60.000		Q125171178
	Bildnis einer Frau		34	C		Wallraf-Richartz	WRM0266	Bartholomäus Bruyn der Ältere
	Männl. Bildnis m/ Buch		35	C		Wallraf-Richartz	WRM0276	Bartholomäus Bruyn der Ältere
	weibl. Bildnis m/Rosenkranz		36	C		Wallraf-Richartz	WRM0277	Bartholomäus Bruyn der Ältere
	Allegorie über Tod und Auferstehung Christi		37	?		Wallraf-Richartz	WRM0333	unbek. Köln, um 1370
	Christus am Kreuz, Maria und Johannes		38	C		Wallraf-Richartz	WRM0334	unbek. Köln, um 1370				Q116294967
	Anbetung der Könige		39	C		Wallraf-Richartz	WRM0336	unbek. Köln, um 1360
	Thomas Graf Rieneck	22	40	C		Wallraf-Richartz	WRM0371	unbekannt Deutsch, 16.Jhd, M. Grünewald	52*38	120.000
	Triptychon: Tod Mariae, Stifterinnen, vier Heilige	23	41	H	8	Wallraf-Richartz	WRM0430	Joes van Cleve, eigentlich Joes van der Beke	64*123	150.000		Q121515092
	Philemon und Baucis („Bilderbuch“, S. 79) Anbetung der Könige („Bilderbuch“, S. 77)	24	42	H	5	Wallraf-Richartz	WRM0527	Bramantino	58*76	70.000	Kulturelles Erbe Köln
	Gefangennahme Christi	25	43	C		Wallraf-Richartz	WRM0585	Art d. Hausbuchm.	65*47	50.000		Q114389998
	Hl. Ursula (Rücks. Hl. Barbara)		44	C		Wallraf-Richartz	WRM0828	Stefan Lochner (Schule)
	Bildnis des Hans Schellenberger	26	45	C		Wallraf-Richartz	WRM0850	Hans Burgkmair	41,8*29,8	80.000
	Hl. Katharina, Rückseite: männlicher Heiliger (Altarflügelchen)		46	C		Wallraf-Richartz	WRM0829	Stefan Lochner
	Christus als Gärtner („Bilderbuch“, S. 81) (Lässing, S. 87)		47	H	74	Wallraf-Richartz	WRM0866	Bartholomäus Spranger			Kulturelles Erbe Köln
	Mädchenbildnis		48	C		Wallraf-Richartz	WRM1020	unbek. vlämische Schule
	Anbetung der Könige („Bilderbuch“, S. 88) (Lässing, S. 89)		49	T	77	Wallraf-Richartz	WRM1070	Giovanni Battista Tiepolo			rba_mf0_49416
	Mädchen am Herd (Lässing, S. 94)	27	50	?		Wallraf-Richartz	WRM1153	W. Leibl	21*15	35.000	Kulturelles Erbe Köln
	Küche in Kutterling	28	51	C		Wallraf-Richartz	WRM1165	W. Leibl	84*64	75.000
	Bildn. Pallenberg sen. („Bilderbuch“, S. 100, 101)	29	52	C	29	Wallraf-Richartz	WRM1166	W. Leibl	114*91	100.000		Q116294908
	Junge Pariserin	30	53	C		Wallraf-Richartz	WRM1170	W. Leibl	65*52	70.000	Kulturelles Erbe Köln
	Die Brücke von Arles (Mai 1888) („Bilderbuch“, S. 108)	31	54	T	20	Wallraf-Richartz	WRM1197	V.v.Gogh	50*65	200.000	The Langlois Bridge at Arles	Q26221153
	Sylvius („Bilderbuch“, S. 84, 85)	32	55	H	64	Wallraf-Richartz	WRM2527	Rembrandt	127*105	450.000		Q21612479
	Sohn Titus als Christus a.d. Geiselsäule	33	56	C		Wallraf-Richartz	WRM2528	Rembrandt	34*25	800.000		Q21793422
	Bildnis einer Frau	34	57	C		Wallraf-Richartz	WRM2530	Frans Hals	121*95	450.000		Q17986633
	Schlosspark		58	C		Wallraf-Richartz	WRM2538	David Teniers d.J.
	Bauernszene (Lässing, S. 88)		59	T	76	Wallraf-Richartz	WRM2539	David Teniers der Jüngere
	Familienbild		60	C		Wallraf-Richartz	WRM2550	Thomas de Keyser
	Versuchung des hl. Antonius („Bilderbuch“, S. 80) (Lässing, S. 89)		61	T	31	Wallraf-Richartz	WRM2592	Jean Lys			Kulturelles Erbe Köln
	Bäume in der Abenddämmerung	35	62	C		Wallraf-Richartz	WRM2599	Julius von Leypold, damals noch Caspar David Friedrich zugeordnet	19*25	10.000,00	Kulturelles Erbe Köln	Q124363821
	Stall mit 2 Kühen		63	T	61	Wallraf-Richartz	WRM2627	Adrian van Ostade
	Bauern mit Kegeln		64	T	62	Wallraf-Richartz	WRM2628	Adrian van Ostade
	Die zerbrochene Brücke	36	65	C		Wallraf-Richartz	WRM2631 (RK)	Meindert Hobbema	51*68	150.000		Q60445950
	Meerlandschaft am weiten Strand	37	66	H	11	Wallraf-Richartz	WRM2632	Gustave Courbet	73*92	30.000	Mer calme à Palavas	Q17494256
	Blumenstillleben	38	67	T	12	Wallraf-Richartz	WRM2636	Gustave Courbet	49*60	60.000
	Frauenkopf („Bilderbuch“, S. 95)	39	68	T	16	Wallraf-Richartz	WRM2638 (RK)	H. Delacroix	46*38	30.000	Tete de Femme	Q130739574
	Stillleben (Lässing, S. 96)	40	69	C		Wallraf-Richartz	WRM2644	J.B.S. Chardin	40*32	35.000	rba_mf089848
	Port. Emile Girardin	41	70	H	19	Wallraf-Richartz	WRM2645	André Gill	91*73	30.000		Q116167887
	Odes aux fleurs		71	T	65	Wallraf-Richartz	WRM2649 (RK)	Auguste Renoir				Q17494565
	Porträt Mansi („Bilderbuch“, S. 107)	42	72	H	15	Wallraf-Richartz	WRM2650 (RK)	Degas	70*70	100.000	Michel Manzi	Q17494281
	Poesi	43	73	C		Wallraf-Richartz	WRM2651	Corot	55*46	125.000		Q18178354
	Baigneuse („Bilderbuch“, S. 106)	44	74	H	66	Wallraf-Richartz	WRM2653 (RK)	Renoir	157*114	200.000		Q52109253
	Selbstbildnis	45	75	C		Wallraf-Richartz	WRM2656 (RK)	Cézanne	25*14	50.000		Q3630720
	Ceremonie in St. Gudula („Bilderbuch“, S. 104)	46	76	H	25	Wallraf-Richartz	WRM2657 (RK)	Ingres	106*82	50.000		Q111652062
	Savery		77	H		Wallraf-Richartz	Dep. 169	Roeland
	Mädchenakt		78	C		Wallraf-Richartz	Gr.Nr. 41/45	Boucher
	Triptychon: Maria und Kind von zwei Klerikern verehrt				45	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A 1063	Meister der weiblichen Halbfiguren
	Die Geburt Christi (um 1470) („Bilderbuch“, S. 70)				54	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	ohne	Hans Memling			Nativity	Q27057232
	Christus am Ölberg				59	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A 1335	Oberschwäbischer Meister
	Himmelfahrt der Maria				85	Wallraf-Richartz	WRM1404	Antwerpener Künstler um 1515	28,5*42,5
	Männliches Bildnis				86	Wallraf-Richartz	Z 132	Augsburger Meister um 1515 (Jörg Breu?)	26,5*20,4
	Enthauptung einer Heiligen				87	Wallraf-Richartz	Z 150	Behan (Pecham), Georg	32,7*23
	Mädchen im Nachthemd („Bilderbuch“, S. 102) (Lässing, S. 34)				88	Wallraf-Richartz	29/9	Corinth, Lovis	45*27,5
	Mitternachtssonne				89	Wallraf-Richartz	37/127	Dahl, Johann Christian Claussen	35,5*51
	Die Heilige Katherina, kniend (Lässing, S. 97)				90	Wallraf-Richartz	129	Albrecht Dürer	23,4*20,2		Wallraf-Richartz-Museum. Graphische Sammlung, Z 129
	Muttergottes				91	Wallraf-Richartz	130	Dürer, Albrecht	21,7*17,3
	Entwurf zu einem Reiterdenkmal				92	Wallraf-Richartz	Z 85	Egell, Paul	35*22,3
	Christus am Ölberg („Bilderbuch“, S. 82)				93	Wallraf-Richartz	Z 162	Adm Elsheimer	15,1*19
	Sommernachtstraum („Bilderbuch“, S. 96) (Lässing, S. 88)				94	Wallraf-Richartz	26/9	Feuerbach, Anselm	55*40
	Blick auf die Dogana, die Mare und die kleine Kuppel von Santa Salute in Venedig				95	Wallraf-Richartz	Z 2212	Guardi, Francesco	33*48,9
	Blick auf Insel und Kirche San Giorgio Maggiore in Venedig				96	Wallraf-Richartz	Z 2213	Guardi, Francesco	34,2*48,6
	Flora				97	Wallraf-Richartz	Z 1978	Guercino, eigentlich Franzesco Barbieri	19,4*14,4
	Kircheninneres mit der Beschneidung Christi				98	Wallraf-Richartz	Z 128	Huber, Wolf	20,9*29,4
	Hirtin mit Rindern an einem Oberbayrischen See				99	Wallraf-Richartz	35/89	Kobell, Wilhelm von	36,5*47,5
	Macbeth und die Hexen				100	Wallraf-Richartz	26/23	Koch, Joseph Anton	28,8*43,6
	Selbstbildnis				101	Wallraf-Richartz	25/248	Leibl, Wilhelm	17,4*12,4
	Alte Frau am Tische sitzend (Tante Josepha, um 1864) („Bilderbuch“, S. 99)				102	Wallraf-Richartz	28/119	Leibl, Wilhelm	36,4*32,5
	Mädchen am Webstuhl				103	Wallraf-Richartz	25/273	Leibl, Wilhelm	42,5*33,5
	Landschaft mit zwei Eichen				104	Wallraf-Richartz	28/118	Leibl, Wilhelm	40*33
	Mann im Lehnstuhl und zwei Frauen				105	Wallraf-Richartz	28/195	Leibl, Wilhelm	47*38,5
	Bauernmädchen mit Pelzhaube („die Wabn“)				106	Wallraf-Richartz	25/271	Leibl, Wilhelm	62,2*45
	Sitzendes Bauernmädchen mit Hut				107	Wallraf-Richartz	25/272	Leibl, Wilhelm	55,5*41,5
	Figurenstudien („Bilderbuch“, S. 78) (Lässing, S. 87)				108	Wallraf-Richartz	Z 2003	Leonardo da Vinci	27,5*19
	Park am Weiher				109	Wallraf-Richartz	27/118	Menzel, Adolf	21,1*12,3
	Weibliche Kopf- und Handstudie				110	Wallraf-Richartz	27/117	Menzel, Adolf	20,5*13
	Blick aus der Höhe über die Hausdächer auf Schandau (Sachsen) („Bilderbuch“, S. 98) (Lässing, S. 61)				111	Wallraf-Richartz	39/70 (RK)	Menzel, Adolf	20,4*12,5
	Zwei Blatt aus einer karolingischen Evangelienhandschrift				112	Wallraf-Richartz	ohne		26*19,3
	Aus einer Handschrift des Schachzabelbuches a) Geschichte vom Schwert des Damokles b) Die Königin				113	Wallraf-Richartz	C 290-91	Kunrad von Ammenhusen	28*20-21
	Zwei Gelehrte mit Büchern, darüber die Hand Gottes („Bilderbuch“, S. 29)				114	Wallraf-Richartz	Miniaturen-katalog 147	10. Jahrhundert	18*13
	Kreuzigung				115	Wallraf-Richartz	Miniaturen-katalog 149	12. Jahrhundert	28,5*21
	Anbetung der Könige				116	Wallraf-Richartz	Miniaturen-katalog 2	Aus einer Antiphone des Kölner Klarissenklosters von 1345	44,5*31,5
	Christus am Kreuz mit Maria und Johannes (Kanonbild aus einem Missale)				117	Wallraf-Richartz	Miniaturen-katalog 79a	Art des Meisters des Marienlebens, Köln zweite Hälfte 15. Jahrhundert	27,5*20
	Bildnisinitiale „O“ mit der Halbfigur Christi				118	Wallraf-Richartz	Miniaturen-katalog 84	Meister des Gebetbuches der Sybilla von Vleve (Werkstatt)	42,5*28
	Knabenkopf				119	Wallraf-Richartz	Z 2195	Piazetta, Giambattista	41*31,1
	Studie zu einem fliegenden Hermes mit Genien				120	Wallraf-Richartz	Z 1984	Raffael, Santi	19,1*17,5
	Christus und die Ehebrecherin				121	Wallraf-Richartz	Z 1786	Rembrandt, Harmensz van Rijn	10*16,5
	Studie zum „Morgen“				122	Wallraf-Richartz	37/9	Runge, Phillipp Otto	57,2*40,7
	Modellstudie nach einem Manne in Florentinischer Tracht				123	Wallraf-Richartz	Z 2009	Andrea del Sarto (eigentlich Andrea d'Angelo)	27*15
	Das Christuskind				124	Wallraf-Richartz	Z 12	Schäufelein, Hand Leonhard	15,3*11,4
	Frauenakt				125	Wallraf-Richartz	38/70	Schnorr von Carolsfeld, Julius	41,5*28,5
	Amor und Psyche				126	Wallraf-Richartz	29/32	Schwindt, Moritz von	46*18,3
	Zwei Mädchen mit Harfe				127	Wallraf-Richartz	36/149	Schwindt, Moritz von	41,4*36
	Bauerngehöft				128	Wallraf-Richartz	36/43	Spitzweg, Karl	21,2*32,1
	Stillleben mit Musikinstrumenten				129	Wallraf-Richartz	Z 210	Stör, Lorenz	9,2*6,1
	Zitronenverkäuferin in Neapel				130	Wallraf-Richartz	25/1	Thoma, Hans	48,5*33,4
	Studienblatt mit Kinderköpfen				131	Wallraf-Richartz	35/41	Wasmann, Richard Friedrich	13,2*17
	Das Jüngste Gericht				132	Wallraf-Richartz	24 147	Zwei niederrheinische Einblattholzschnitte, um 1450
	Maria mit Heiligen in der Weinlaube				133	Wallraf-Richartz	26 128	Zwei niederrheinische Einblattholzschnitte, um 1450
	Christus mit der Kreuzeslast				134	Wallraf-Richartz	26 125	Rheinischer Einblattholzschnitt, um 1460
	Christus am Kreuz				135	Wallraf-Richartz	9078	Süddeutscher Holzschnitt, um 1465
	Die Heilige Katharina				136	Wallraf-Richartz	26124	Kölnisches Schrotblatt, um 1470
	Bildnis des Herzogs Wilhelm von Jülich				137	Wallraf-Richartz	4194	Aldgrever, Heinrich
	Die Buße des Heiligen Chrysostomus				138	Wallraf-Richartz	7050	Cranach, Lucas der Ältere
	Der Heilige Georg				139	Wallraf-Richartz	39/46	Cranach, Lucas der Ältere
	Adam und Eva im Paradies (1504)				140	Wallraf-Richartz	1287	Dürer, Albrecht
	Christus am Ölberg				141	Wallraf-Richartz	38/35	Dürer, Albrecht
	Die Heilige Familie mit der Heuschrecke (1495)				142	Wallraf-Richartz	1292	Dürer, Albrecht
	Der Heilige Hubertus				143	Wallraf-Richartz	34/43	Dürer, Albrecht
	Der Heilige Hieronymus in der Zelle (1514)				144	Wallraf-Richartz	1296	Dürer, Albrecht
	Der Heilige Hieronymus in der Wüste (1496/97)				145	Wallraf-Richartz	1299	Dürer, Albrecht
	Die Melancholie (1514)				146	Wallraf-Richartz	1198	Dürer, Albrecht
	Vier Hexen				147	Wallraf-Richartz	41/6	Dürer, Albrecht
	Das Große Glück (Die Nemesis, 1500/03)				148	Wallraf-Richartz	1176	Dürer, Albrecht
	Ritter, Tod und Teufel (1513)				149	Wallraf-Richartz	1172	Dürer, Albrecht
	Simson und der Löwe				150	Wallraf-Richartz	38/326	Dürer, Albrecht
	Verspottung Christi				151	Wallraf-Richartz	13 034	Meckenem, Israel von
	Adam und Eva (1638)				152	Wallraf-Richartz	25201	Rembrandt, Harmensz van Rijn
	Die drei Kreuze				153	Wallraf-Richartz	38/64	Rembrandt, Harmensz van Rijn
	Tod der Maria				154	Wallraf-Richartz	9097	Rembrandt, Harmensz van Rijn
	Die Landschaft mit den drei Bäumen (1643)				155	Wallraf-Richartz	11 591	Rembrandt, Harmensz van Rijn
	Drei Hütten (1650)				156	Wallraf-Richartz	11 592	Rembrandt, Harmensz van Rijn
	Doktor Faust (1652)				157	Wallraf-Richartz	11 604	Rembrandt, Harmensz van Rijn
	Verkündigungsengel				158	Wallraf-Richartz	13 031	Schongauer, Martin
	Christus vor Pilatus				159	Wallraf-Richartz	39/56	Schongauer, Martin
	Kruzifixus aus der Kölner Georgskirche				160	Schnütgen	A 9	Köln, um 1070			Kulturelles Erbe Köln	Q106649926
	Adler vom Abtstuhl der Siegburger Abteikirche				161	Schnütgen	K Lo b.	um 1150	36*60*26
	Kopf eines Bischofs				162	Schnütgen	A 775	zweite Hälfte 12. Jahrhundert	32
	Johannes aus einer Kreuzigungsgruppe („Bilderbuch“, S. 37) (Lässing, S. 51,52,80)				163	Schnütgen	A 762	aus Kloster Sonnenburg bei Bruneck, Tirol, 12. Jhd.	180		Kulturelles Erbe Köln
	Thronende Muttergottes („Bilderbuch“, S. 38)				164	Schnütgen	A 65	Köln, Anfang 13. Jahrhundert	58		Kulturelles Erbe Köln
	Thronende Muttergottes aus Kendenich („Bilderbuch“, S. 39) (Lässing, S. 83)				165	Schnütgen	A 45	Köln, um 1300	105		Kulturelles Erbe Köln
	Thronende Muttergottes (Madonna auf breiten Thronsitz)				166	Schnütgen	A 46	Rheinisch, nach Witte flämisch-französisch, nach 1300	63			Q927127
	Johannes Evangelista				167	Schnütgen	A 31	um 1300	19		Kulturelles Erbe Köln
	Torso eines Kruzifixus				168	Schnütgen	A 1280	Anfang 14. Jahrhundert	35
	Pestkruzifixus („Bilderbuch“, S. 43) (Lässing, S. 59, 84)				169	Schnütgen	Leihgabe der Pfarrgemeinde St. Maria im Kapitol	Kirche St. Maria im Kapitol zu Köln, um 1300	300*175
	Drei weibliche Heilige				170	Schnütgen	A 55-57	Aus der Gegend von Boppard, um 1320	34,5-35		Kulturelles Erbe Köln
	Madonna (Muttergottes mit Kind)				171	Schnütgen	K 228	Burgund um 1430	56		Kulturelles Erbe Köln
	Trauernde Frau, aus einer Gruppe von drei Frauen am Grab (Trauernde Maria)(„Bilderbuch“, S. 46) (Lässing, S. 52)				172	Schnütgen	A 951	Meister von Eriskirch, um 1420	112		Kulturelles Erbe Köln
	Frauenbüste mit Konsole (Parlerbüste) („Bilderbuch“, S. 48) (Lässing, S. 95)				173	Schnütgen	K 127	Kreis der Parler Hütte, zweite Hälfte 14. Jahrhundert, aus der Margarethenkirche in Köln	46		Kulturelles Erbe Köln
	Muttergottes vom Kölner Friesentor (Friesentormadonna)				174	Schnütgen	A 40	um 1370-80	132		Kulturelles Erbe Köln	Q60838501
	Zwei Cherubim („Bilderbuch“, S. 36) (Lässing, S. 52, 75)				175	Schnütgen	A 846/7	Köln, Mitte 13. Jahrhundert	73		Kulturelles Erbe Köln
	Muttergottes „In der Sonne“ („Bilderbuch“, S. 53)				176	Schnütgen	A 895	Köln, Anfang 15. Jahrhundert	33		Kulturelles Erbe Köln
	Johannes der Täufer (Lässing, S. 52?)				177	Schnütgen	A 115	Tirol, Anfang 15. Jahrhundert	173		Kulturelles Erbe Köln
	Standbild eines Bischofs (Lässing, S. 53, 59)				178	Schnütgen	A 116	Tirol, Anfang 15. Jahrhundert	185		Kulturelles Erbe Köln
	Stehende Muttergottes („Bilderbuch“, S. 50)				179	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A 1173	Süddeutsch, um 1410	21
	Maria Lactans („Bilderbuch“, S. 47)				180	Schnütgen	A 49	Köln, um 1430	37		Kulturelles Erbe Köln
	Schöne Madonna („Bilderbuch“, S. 51)				181	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A 1154	Mainz, um 1420	57
	Marienklage („Bilderbuch“, S. 56)				182	Schnütgen	A 78	Köln, zweites Viertel 15. Jahrhundert	35		Kulturelles Erbe Köln
<	Thronende Muttergottes				183	Schnütgen		Köln. erste Hälfte 15. Jahrhundert	94		Kulturelles Erbe Köln
	Thronende Muttergottes (Lässing, S. 81)				184	Schnütgen	A 14	Niederrhein, um 1440	77		Muttergottes mit dem Bergkristall
	Plakette mit Darstellung der Madonna				185	Schnütgen	ohne	Mitte 15. Jahrhundert, florentinisch. Wiederholung eines Reliefs von Donatello	22*11
	Muttergottes „In der Mantelfülle“				186	Schnütgen	A 625	Niederrheinisch, um 1460	40
	Stehende Muttergottes				187	Schnütgen	A 837	Köln, um 1460	31
	Heiliger Christopherus				188	Schnütgen	A 141	Flämisch, um 1480	39
	Heilige Katharina				189	Schnütgen	A 784	Köln, um 1480	40
	Heilige Dorothea				190	Schnütgen	A 785	Köln, um 1480	39
	Tragaltärchen				191	Kunst­gewerbe­museum	199,7	Ende 15. Jahrhundert	23,5*29
	Anna Selbdritt				192	Schnütgen	A 139	Würzburg, Ende 15. Jahrhundert	44		Kulturelles Erbe Köln
	Schmerzensmann				193	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A 1204	Ende 15. Jahrhundert	15
	Maria im Wochenbett (Lässing, S. 52)				194	Schnütgen	Leihgabe des Staates	Süddeutsch, um 1500	35*40*139
	Sitzende Muttergottes				195	Kunst­gewerbe­museum	A 1200	um 1500	31
	Christus und Maria in Wolken („Bilderbuch“, S. 57) (Lässing, S. 93)				196	Kunst­gewerbe­museum	A 1182	Niederrheinisch, um 1500	28
	Stehende Muttergottes				197	Kunst­gewerbe­museum	ohne	um 1500	35
	Kniender Engel („Bilderbuch“, S. 74)				198	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A 1199	Veit Stoß zugeschrieben	42
	Thronende Madonna mit dem Heiligen Dominicus (Rundmedaillon mit der Rosenkranzspende an den heiligen Dominikus)				199	Schnütgen	A 223	aus Xanten, um 1500	Durchmesser 11		Kulturelles Erbe Köln
	Vesperbild („Bilderbuch“, S. 75)				200	Schnütgen	A 744	Mittelrheinisch, Anfang 16. Jahrhundert	13		Kulturelles Erbe Köln
	Heilige Barbara				201	Schnütgen	A 140	Niederrheinisch, um 1500	39		Kulturelles Erbe Köln
	Maria und Johannes				202	Kunst­gewerbe­museum	G 573/74	von einer Kreuzigungsgruppe, Nürnberg, erstes Viertel 16. Jahrhundert	10
	Johannes Evangelist („Bilderbuch“, S. 77)				203	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A 1157	Mainfränkisch, um 1500	91
	Ölbergszene				204	Kunst­gewerbe­museum	A 1178	Anfang 16. Jahrhundert	22*16,5
	Heilige				205	Kunst­gewerbe­museum	ohne	Erstes Viertel 16. Jahrhundert	30
	Beweinung („Bilderbuch“, S. 76)				206	Schnütgen	A 91	Kölnisch, Anfang 16. Jahrhundert	29*30		Kulturelles Erbe Köln
	Muttergottes aus Schaag („Bilderbuch“, S. 72, 73)				207	Schnütgen	A 1/b	Kleve, Anfang 16. Jahrhundert	47		Kulturelles Erbe Köln (vermutlich - andere Inv.-Nr.)
	Heilige Familie				208	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	H 734	Wiederholung eines Stuckreliefs von Pierino da Vinci, Italienisch, Mitte 16. Jahrhundert	34,5*25,5
	Christus an der Schandsäule				209	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A 1185	Spanisch, 16. Jahrhundert, Juan de Juni	26
	Kreuzigung				210	Schnütgen	A 89	Niederrheinisch, 1597	45*24
	Atlas				211	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	H 790	Italienisch, 16. Jahrhundert	18
	Römischer Feldherr				212	Kunst­gewerbe­museum	H 1131	Italienisch, 16. Jahrhundert	27,5
	Der Zentaur Nessus raubt die Deianira				213	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	H 794	Wohl aus der Werkstatt des Giovanni da Bologna	28,5
	Christus die Wechsler austreibend (Lässing, S. 76)				214	Kunst­gewerbe­museum	H 787	Italienisch, 17. Jahrhundert?	13
	Junger Hirte (David?)				215	Kunst­gewerbe­museum	1189	Erste Hälfte 18. Jahrhundert	25
	Zwei aufblickende Heilige				216	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	1223 und 1225	Süddeutsch, 18. Jahrhundert	19 u. 17
	Zwei männliche Büsten				217	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A 1222/3	Paul Egell zugeschrieben.	18,5
	Weihekamm aus dem Schrein des Heiligen Heribert zu Deutz („Bilderbuch“, S. 33)				218	Schnütgen	B 100	Metzer Werkstatt, 9. Jahrhundert	19			Q43089790
	Buchdeckel aus Elfenbein, die vier Evangelistensymbole in Ranken				219	Kunst­gewerbe­museum	B 2a	Alemannisch? 10. Jahrhundert	27,3*7,9
	Buchdeckel aus Elfenbein, Christus lehrend inmitten der Apostel				220	Schnütgen	B 2b	Köln, Ende des 10. Jahrhunderts	28,5*19
	Himmelfahrt („Bilderbuch“, S. 31) (Lässing, S. 82)				221	Schnütgen	B 2	Metzer Schule, 9. Jahrhundert	11*8,5
	Tod der Maria				222	Schnütgen	B 101	Byzantinisch, Ende 10. Jahrhundert	14*13
	Verkündigung Mariens				223		B 105	Niederrheinisch um 1000	6*8
	Evangelienhandschrift aus dem Kölner Georgsstift („Bilderbuch“, S. 32)				224	Schnütgen	B 61	Leihgabe der Kirche Maria Lyskirchen, Handschrift 11. Jahrhundert, Einband 17. Jahrhundert	31*23
	Reliefplatte mit Löwen und Adlern				225	Schnütgen	B 5	Aus Kleinbroich bei München-Gladbach, 11. Jahrhundert	5*8,2
	Elfenbeinkamm				226	Schnütgen	B 99	11. Jahrhundert	15*12
	Die drei Frauen am Grabe				227	Schnütgen	B 7	Rheinisch, um 1100	6*4
	Zwölf Elfenbeinblättchen mit den Bildern der Apostel				228	Schnütgen	B 3	Niedersachsen (Osnabrück); gegen 1100	5*2-3
	Krieger mit Schwert und Beil				229	Schnütgen	B 6	Byzantinisch, 11-12. Jahrhundert	5*4
	Kreuzigung				230	Schnütgen	B 102	Köln, erstes Viertel 12. Jahrhundert	15*11
	Die drei Frauen am Grabe				231	Schnütgen	B 103	Köln, erstes Viertel 12. Jahrhundert	15*18
	Geburt Christi				232	Schnütgen	B 104	Rheinisch, erstes Viertel 12. Jahrhundert	15*11,5
	Rautenförmiges Reliefbild des Apostels Paulus				233	Schnütgen	B 4	Köln, 12. Jahrhundert	4*6,5
	Gregorsmesse				234	Schnütgen	B 46	Tirol, um 1500	Durchmesser 12
	Verkündigung				235	Schnütgen	B 47	Tirol, 1. Hälfte 16. Jahrhundert	4*4
	Heilige Katharina				236	Schnütgen	B 48	Tirol, Anfang 16. Jahrhundert	Durchmesser 4
	Geburt Christi				237	Schnütgen	B 50	Tirol, um 1500	Durchmesser 8
	Reliefplatte mit dreizehn Darstellungen aus dem Leben Christi und Mariae („Bilderbuch“, S. 30)				238	Schnütgen	K 21	Byzantinisch, um 1000	11*8
	Der Prophet Naum zwischen Ranken				239	Schnütgen	525	Köln, um 1170	12*6
	Zwickelplatte von einem Reliquienschrein („Lässing“, S. 82)				240	Schnütgen	G 545	Werkstatt des Nicolaus von Verdun, um 1175	11,5*21,5
	Zwei Bruchstücke eines Reliquienschreines				241	Schnütgen	G 544/43	Rheinisch, zweite Hälfte 12. Jahrhundert	Durchmesser 19-20, Höhe 1,5
	Zehn Gruben­schmelz­plättchen, Bruchstücke von Reliquienschreinen				242	Schnütgen	G 7b,53, 55,64,528, 537-541	Kölnisch, Ende 12. Jahrhundert
	Kruzifixus				243	Schnütgen		Limoges, um 1200	9,7*7,5
	Kruzifixus				244	Schnütgen		Limoges, um 1200	14,3*11,5
	Kruzifixus				245	Schnütgen	Limoges, 13. Jahrhundert	Limoges, 13. Jahrhundert	18,3*12
	Drei Gruben­schmelz­platten				246	Schnütgen	51, 52 a-b	Rheinisch, 13. Jahrhundert
	Vier Kelch­schmuck­platten				247	Schnütgen	G 21 a-d	Köln, zweite Hälfte 14. Jahrhundert	4,5*3,7
	Zwei Schmuckplatten vom Iburger Tragaltar				248	Schnütgen	G 3 a-b	Roger von Helmarshausen, um 1110	4,6*4,8
	Vortragekreuz (Sogenanntes Modoalduskreuz)				249	Schnütgen	ohne	Roger von Helmarshausen, um 1120	42*33,5
	Bruchstück eines Schreines, Liegende Maria, („Lässing“, S. 82)				250	Schnütgen	G 561	Rheinisch, 12. Jahrhundert	7*17
	Kelch (Lässing, S. 76)				251	Schnütgen	G 125	Rheinisch, Ende 13. Jahrhundert	H 15,7, Durchmesser 11,5
	Reliquienostensorium in Kreuzform aus Heimbachweiss (Lässing, S. 92)				252	Schnütgen	G 521	Köln, um 1300	35
	Kleines Reliquiar in Form eines Anhängers				253	Schnütgen	G 392	Wahrscheinlich von Burg Drachenfels, kölnisch um 1300	2,5*4
	Kelch („Bilderbuch“, S. 42)				254	Schnütgen	G 43	Anfang 14. Jahrhundert	15
	Patriarchalkreuz				255	Schnütgen	G 29	Rheinisch, Anfang 14. Jahrhundert	28,5*15
	Mantelschließe eines Chormantels („Bilderbuch“, S. 69)				256	Schnütgen	G 25	Limoges, Anfang 14. Jahrhundert	14*15
	Turmförmiges Reliquienostensorium				257	Schnütgen	G 104	Rheinisch, erste Hälfte 14. Jahrhundert	23
	Vortragekreuz				258	Schnütgen	G 31	Wien, zweites Viertel 14. Jahrhundert	52
	Kelch				259	Schnütgen	G 32	Köln, Mitte 14. Jahrhundert	19
	Kruzifixus				260	Schnütgen	G 588	Italien, 14. Jahrhundert	15*15
	Reliquienostensorium				261	Schnütgen	G 38	Köln, um 1350	38
	Beschlag für einen Buchdeckel				262	Schnütgen	G 701	Rheinisch, zweite Hälfte 14. Jahrhundert	19*9
	Altarkreuz aus Bergkristall (Lässing: Kreuz aus Bergkristall)				263	Schnütgen	G 39	Köln, zweite Hälfte 15. Jahrhundert	26		Kulturelles Erbe Köln
	Standkreuz				264	Schnütgen	G 133	Unterer Niederrhein, um 1480	34
	Kelch				265	Schnütgen	G 33	Westdeutsch, um 1500, möglicherweise flämisch	19,5
	Devotionskreuz				266	Schnütgen	G 125	Niederrheinisch, um 1500	12*9
	Klappaltärchen				267	Schnütgen	G 556	Rheinisch, um 1500	15
	Kruzifixus				268	Schnütgen	G 123	Niederrhein, um 1500	17
	Reliquiendose als Anhänger				269	Schnütgen	G 115	Anfang, 16. Jahrhundert	5*2
	Devotionskreuz				270	Schnütgen	G 129	Nürnberg ? um 1520	22*18
	Zwei Anhänger				271	Schnütgen	G 339	Italienisch, 16. Jahrhundert	7*5,5
	Anhänger				272	Schnütgen	G 630	16. Jahrhundert	Durchmesser 4
	Anhänger				273	Schnütgen	G 631	16. Jahrhundert	Durchmesser 7,5
	Zwei Kelchschmuckplatten				274	Schnütgen	G 356	Mitte 16. Jahrhundert	2,7
	Kusstafel				275	Schnütgen	G 918	Italienisch, 16. Jahrhundert	15*11,6		Kulturelles Erbe Köln
	Kusstafel aus der Kölner Georgskirche				276	Schnütgen	B 97	Köln, 1557	18		Kulturelles Erbe Köln
	Kreuz aus Rauchtopasen				277	Schnütgen	G 371	Bruchstück einer Monstranz oder eines Reliquiars um 1600	13*8
	Anhängerkruzifix				278	Schnütgen	G 612	Deutsch, 17. Jahrhundert	6,5		Kulturelles Erbe Köln
	Medaille Sündenfall, Rückseite: Kreuzigung				279	Schnütgen	276	Bezeichnet AR 1536, spätere Inschrift auf Abt Mathias Grein von Braunweiler 1739
	Medaille Kreuzigung, Rückseite: Eherne Schlange				280	Schnütgen	277b	16. Jahrhundert
	Medaille Geburt Christi				281	Schnütgen	G 283	1549
	Medaille Elias erweckt den Sohn der Witwe				282	Schnütgen	G 275	1538
	Medaille Jüngstes Gericht				283	Schnütgen	H 558	Ende 13. Jahrhundert	Durchmesser 7
	Zwei Gießgefäße in Gestalt von Löwen (Lässing, S. 76)				284	Kunst­gewerbe­museum	978 und 979	12-13. Jahrhundert			Kulturelles Erbe Köln: H 978, H 979
	Gießkännchen („Bilderbuch“, S. 44) (Lässing, S. 76)				285	Schnütgen	H 981	Italien, 14. Jahrhundert	21,5
	Krug, Spanien (Lässing, S. 93)				286 (?)	Kunst­gewerbe­museum	H 971	12./13. Jahrhundert	25		Kulturelles Erbe Köln
	Prunkschwert aus der Kölner Georgskirche (Schwert des Heiligen Georg)				287	Schnütgen	G 494	Köln, Mitte 14. Jahrhundert	105
	Zinnschüssel mit Relief in Holzstockmanier				288	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	J 307	Nürnberg, Nicolaus Horchaimer um 1570	39
	Minnekästchen				289	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A11*8	12. Jahrhundert	4,5*8*4,3
	Minnekasten				290	Kunst­gewerbe­museum	A 688	13. Jahrhundert, Rheinland	*3*47
	Schmucktruhe				291	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	A 1218	13. Jahrhundert	7*7,5*6,5
	Krümme eines Bischofstabes (Lässing, S. 93)				292	Kunst­gewerbe­museum	A 1209	um 1525	54		Kulturelles Erbe Köln
	Schalldeckel einer Kanzel				293	Kunst­gewerbe­museum	B 107	Anfang 16. Jahrhundert	Durchmesser 82
	Zwei Kästchen				294	Kunst­gewerbe­museum	A 1193 und 1195	Deutsch, um 1500	10*25*18,5 und 4*17*17,5		Kulturelles Erbe Köln
	Bucheinbände				295	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	C 257	nach 1525, gepresstes Leder mit Darstellung David und Batheseba, Rückseite der Hl. Georg
	Bucheinbände				296	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	C 256	17. Jahrhundert, gepresstes Leder, vergoldet; Darstellung Maria mit Kind, aus Sachsen
	Bucheinbände				297	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	C 254	17. und 18. Jahrhundert
	Wirkteppich mit Bild der vielgeplagten Hausfrau und des müßiggehenden Mannes (Lässing, S. 93)				298	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	1146	Oberrheinisch, 15. Jahrhundert	85*112		Kulturelles Erbe Köln
	Wirkteppich mit Darstellung des Marientodes („Bilderbuch“, S. 49) (Lässing, S. 79)				299	Kunst­gewerbe­museum: Sammlung Clemens	ohne	Deutsch, erste Hälfte 15. Jahrhundert	97*84
	Gewirkter Wandbehang mit Motiven aus einem Liebesroman				300	Kunst­gewerbe­museum	ohne	Oberdeutsch, 15. Jahrhundert	90*300

Literatur

• Volker Lässing: Das Kunstdepot auf der Burg Hohenzollern. Wie Kunstschätze aus drei Kölner Museen den Krieg überlebten. CM-Verlag, Albstadt 2021, ISBN 978-3-939219-04-0. 
• Württembergisches Amt für Denkmalpflege e.V. (Hrsg.), „Meisterwerke“ für die Tübinger Ausstellung mit 300 Kunstwerken, Tübingen 1946 (Q124694913)
• Gesellschaft der Freunde des Tübinger Kunstgebäudes e.V. (Hrsg.), „Meisterwerke aus neun Jahrhunderten, ein Bilderbuch“, Stuttgart, 1948