Imogen Holst

Imogen Claire Holst (* 12. April 1907 in Richmond upon Thames (Surrey); † 9. März 1984 in Aldeburgh, Suffolk) war eine englische Komponistin, Dirigentin, Organisatorin, Musiklehrerin und Musikschriftstellerin.

Imogen Holst, 1926

Leben

Holst wurde als Tochter des Komponisten Gustav Holst und dessen Ehefrau Isobel Harrison geboren. Ab 1921 besuchte sie die St Paul’s Girls School in Hammersmith, an der ihr Vater Musik unterrichtete. Ab 1926 studierte sie am Royal College of Music in London Komposition und Klavier. Während des Zweiten Weltkriegs arbeitete sie von 1941 bis 1944 als Organisatorin im Council for the Encouragement of Music and the Arts und von 1943 bis 1951 als musikalische Leiterin im Arts Centre in der Dartington Hall School.

1952 ging Holst als Mitarbeiterin von Benjamin Britten nach Aldeburgh und wurde 1956 künstlerische Leiterin des dortigen Festivals. 1953 gründete sie die Purcell Singers, deren Dirigentin sie bis 1967 war. Von ihren Schriften erlangte vor allem die Biographie ihres Vaters größere Bekanntheit. Weitere Bücher von ihr befassen sich mit mittelalterlicher Musik, Volks-, Renaissance- und Barockmusik. Außer über ihren Vater schrieb sie Biographien zu William Byrd, Henry Purcell, Johann Sebastian Bach und Benjamin Britten.

Als Komponistin hinterließ Imogen Holst ein umfangreiches Werk, das sich mit instrumentalen, vokalen und orchestralen Genres befasst. Ebenso vielseitig arbeitete sie als Arrangeurin.

Arbeit mit Britten

Holst ging 1943 nach Dartington, um eine Musikausbildung zu absolvieren. Schließlich gründete sie dort eine Musikschule. Im Juli 1951 verließ Holst Dartington, um wieder eine freiberufliche Karriere aufzunehmen. Im Herbst 1952 bat der Komponist Benjamin Britten sie nach Aldeburgh zu kommen, um ihm bei seiner Oper Gloriana zu helfen. Dieser Bitte kam sie nach. Sie hatte Britten in den 1940er Jahren in Dartington kennengelernt und schätzte seine Musikalität. „Deine Musik scheint mir das einzig Verlässliche zu sein, was heute passiert“, hatte sie Britten 1942 geschrieben, einige Tage nach ihrem ersten Treffen. Ihr gegenseitiger Respekt führte zu einer echten Freundschaft.

Benjamin Britten

Als Holst zu Britten kam, war die finanzielle Vereinbarung noch sehr vage. Britten bezahlte sie nur stückweise und nicht mit einem regulären Gehalt. Er wusste nicht, dass sie wenig Geld zur Verfügung hatte, da sie ihre Rechte am Nachlass ihres Vaters an ihre Mutter abgegeben hatte. Infolgedessen lebte sie sehr sparsam in Aldeburgh. Ihr Engagement für Britten stand im Vordergrund und in den nächsten zwölf Jahren war ihr Leben um die gemeinsamen Ziele mit Britten herum organisiert.

Während der ersten 18 Monaten in Aldeburgh führte Imogen Holst ein Tagebuch, welches ein Abbild ihres „bedingungslosen Glaubens an Brittens Leistung und Status und ihre absolute Hingabe für seine Arbeit“ zeigt.

In einem früheren Eintrag schreibt sie, dass ein Abend mit Britten „ein Leben lang dauern wird, so ein wunderbarer Abend wie dieser“. Sie machte einige Andeutungen, dass Benjamin Britten sich „genau wie G“ benahm, während sie einfache Aufgaben für Britten übernahm, um ihre Schuld zu lindern, ihren Vater Gustav Holst gegen Ende seines Lebens zumindest aus ihrer Sicht vernachlässigt zu haben.

Musikalisch gesehen vergötterte sie ihren Vater, der den Grundbaustein für die englische musikalische Renaissance gelegt hatte. In Britten sah sie das Genie, „das den Traum ihres Vater zu einem triumphalen Höhepunkt gebracht hatte“.

Holst war aber auch für Brittens Arbeit von großer Bedeutung. Sie kopierte transkribierte Manuskripte und war maßgeblich an der Fertigstellung von Brittens großen Werken beteiligt. Darunter befindand sich die Oper Gloriana, welche 1953 Teil der Krönungsfeierlichkeiten sein sollte. Daher übte der kurze Zeitrahmen für das Schreiben der Oper erheblichen Druck auf Holst und Britten aus. Holsts Aufgabe bei der Gloriana war es, Brittens Bleistiftskizzen zu kopieren und die Gesang- und Klavierauszüge vorzubereiten, welche die Sänger bis Februar 1953 für die Proben benötigten. Später half sie Britten auch beim Schreiben der gesamten Orchesterpartitur.

Als Benjamin Britten während der Komposition seines Balletts Der Prinz der Pagoden in die Schweiz musste, begleitete Holst ihn, um an seiner Seite zu bleiben, als er das Werk fertigstellte. Britten widmete das Ballett Holst und der Tänzerin Ninette de Valois.

Des Weiteren veröffentlichten Holst und Britten gemeinsam Musik für Blockflöte in einer Serie von Boosey und Hawkes und sie schrieben ein populäres Einführungsbuch, The Story of Music.

In Holsts „ABC der Musik“ schwärmt Britten in einem von ihm verfassten Vorwort von ihren didaktischen Fähigkeiten. „Imogen Holst […] weiß, wie man das Interesse des Schülers wachhält – nämlich indem sie ernsthaft, doch ohne Pathos, kurzgefasst, doch nicht im Telegrammstil schreibt und den Text mit anschaulichen Vergleichen aus ihrem umfassenden Wissen über die Kunst und das Leben anreichert.“

Imogen Holst lebte für den Rest ihres Lebens in Aldeburgh, teilweise als künstlerische Mitarbeiterin Benjamin Brittens, später aber auch als musikalische Leiterin des Aldeburgh-Festivals von 1956 bis 1977. Dort übernahm sie jegliche Aufgaben und führte beispielsweise die Johannes-Passion von Bach auf, die Britten als die beste beschrieb, die er je gehört hatte.

Holsts Tätigkeit als Musikschriftstellerin

Imogen Holst verfasste hauptsächlich Musikliteratur und Biografien. Außerdem schrieb sie zwischen 1935 und 1984 Artikel, Broschüren, Essays, Einführungen und Programmnotizen.

Sie schrieb über ihren Vater Gustav Holst, Benjamin Britten, Johann Sebastian Bach, Henry Purcell und William Byrd - diejenigen Komponisten, die ihr persönlich am nächsten waren. Sie edierte Werke von Gustav Holst, arrangierte Musik, schrieb Programmtexte und referierte über ihre Entdeckungen in Archiven und Bibliotheken. Einige ihrer Bücher waren eine Zeit lang Standardwerke in der britischen Musikwelt. „An ABC of Music“, „Tune“, „Conducting a Choir“ und „Gustav Holst: A Biography“ werden auch heute noch gedruckt.

Ausgenommen ihre Arbeit an den Klavierauszügen für Britten ging Imogen Holst jedoch sehr eigenmächtig mit den Quellen ihrer Veröffentlichungen um. Dies lässt sich vor allem an der Herausgabe der Werke ihres Vaters zeigen. Sie wählte selber aus, welche Exemplare sie für würdig erachtete, gedruckt zu werden. Außerdem nahm sie Änderungen im Notentext vor und lehnte Angebote für Aufnahmen ab, wenn ihr die Werke nicht wichtig genug erschienen. Ihre Biografien sind für ihre destruktive Kritik an Gustav Holsts Werken kritisiert worden.

Erst ihr 100. Geburtstag im Jahr 2007 war für viele Musikjournalisten der Beweggrund, sich noch einmal neu mit Holsts vielseitigem Schaffen auseinanderzusetzen. Beispielsweise war dies der Anlass für den Autor Christopher Grogan, eine umfangreiche Biografie über Imogen Holst herauszubringen.

Holsts Werke

An ABC of Music

Der Name Imogen Holst war zu ihren Lebzeiten vor allem in Fachkreisen der englischen Musik bekannt. Ein paar ihrer Bücher waren und sind aber auch heute noch Standardwerke der musikalischen Fachliteratur, darunter zählt auch Das ABC der Musik (engl.: An ABC of Music).

„Das ABC der Musik bietet eine grundlegende Einführung in die Sprache der Musik. Mit über 160 Notenbeispielen, zahlreichen Grafiken und Tabellen werden musikalische Formen erklärt, Instrumente in ihrer Entwicklung beschrieben und musikgeschichtliche Traditionslinien gezogen. Hier finde sich alles, was man im musikalischen Unterricht oder für ein erfolgreiches Selbststudium wissen muss.“

Auf ihre Einleitung folgt das musikalische Alphabet mit genaueren Erläuterungen zu musikalischen Klängen, Notation, Phrasen und den Kirchentonarten. Anschließend erklärt Holst etwas zum Rhythmus und Metrum. Danach werden die Themen Spannung und Entspannungen, Kontrapunkt, Akkorde, Verwandtschaft von Tonarten und Harmonisierung aufgegriffen. Es knüpft eine musikalische Zeitreise vom 16. bis hin zum 20. Jahrhundert an, in dem Stile und Formen der Musik im jeweiligen Jahrhundert genauer erklärt werden.

Gustav Holst: A Biography

Neben dem ABC der Musik schrieb sie zahlreiche Biografien über Komponisten, wobei sie die größte Bekanntheit mit der Biografie über ihren Vater erlangte.

Diese Biografie, Gustav Holst: A Biography, wurde erstmals 1938 bei Faber veröffentlicht und 1969 neu aufgelegt. Im Vergleich zu ihren anderen Biografien hat sie bei dieser Biografie deutlich mehr Aufwand betrieben, um ein vollständiges und umfassendes Bild des Lebens und der Werke von Gustav Holst zu schaffen.

Dessen Komplexität wird besonders deutlich, wenn diese Biografie mit Holsts anderen Biografien verglichen wird. Sie veröffentlichte in der Serie „Great Composers“ zahlreiche Biografien, zum Beispiel über Johann Sebastian Bach, Benjamin Britten und William Byrd, welche aber deutlich weniger umfangreich sind. Allein die Seitenanzahlen der Werke deuten auf den unterschiedlichen Aufwand hin. Sie zitiert in der Biografie ausführlich aus seinen zahlreichen Briefen an seine Freunde - insbesondere an seinen engsten Kollegen Vaughan Williams - und stützt sich auf ihre persönlichen Erinnerungen an Holsts spätere Jahre. Des Weiteren führte sie persönliche Gespräche mit Freunden und Familie, um ein tieferes Verständnis von Holsts Leben und seiner Musik zu erhalten.

Holsts Beitrag zur Förderung der Werke ihres Vaters

Viele Werke komponierte sie für bestimmte Anlässe, Musiker oder Ensembles und daher waren Aufführungsmöglichkeiten im Vorhinein begrenzt. Sie bemühte sich jedoch nie aktiv um die Aufführung ihrer eigenen Werke, da sie den Fokus voll und ganz auf die Förderung der Werke ihres Vaters legte.

„Nach dem Tod von Gustav Holst im Jahr 1934 schlüpfte sie in die Rolle einer universellen Ansprechpartnerin und Beraterin in Sachen Gustav Holst und seine Musik.“ Zusammen mit dem Komponisten Colin Matthews gab sie wissenschaftliche Ausgaben der Werke ihres Vaters heraus (darunter vier Bände mit Faksimiles) und erstellte einen thematischen Katalog (A Thematic Catalogue of Gustav Holst’s Music, 1974).

Zu der Frage, warum sie ihr ganzes Leben nach der Förderung der Werke ihres Vaters ausrichtete, steht vor allem eine Theorie im Vordergrund: Wahrscheinlich wollte Imogen Holst ihre Schuld schmälern, da sie der Meinung war, ihren Vater Gustav Holst gegen Ende seines Lebens zumindest aus ihrer Sicht vernachlässigt zu haben.

Es steht außer Frage, dass Holst ihren Vater musikalisch verehrte; sie sah in ihm den Mann, der den Grundstein der englischen Musikrenaissance gelegt hatte. Insgesamt lässt sich feststellen, dass Gustav Holsts Musik durch Imogen Holst ein großes Wiederaufleben erfuhr.

Veröffentlichungen

• Imogen Holst: Das ABC der Musik. Grundbegriffe, Harmonik, Formen, Instrumente. Mit einem Vorwort von Benjamin Britten. Englische Originalausgabe 1963, übersetzt von Meinhard Saremba. 7. Auflage. Reclam Sachbuch, ISBN 978-3-15-018681-7.

(Die folgende Liste ist der englischen Wikipedia entnommen)

• Gustav Holst: A biography. Oxford University Press, London 1938, OCLC 852118145.  (Neuauflage 1969).
• The Music of Gustav Holst. Oxford University Press, London 1951, OCLC 881989.  (revidierte Ausgaben 1968 und 1985, letztere mit Zusatz Holst’s Music Reconsidered).
• The Book of the Dolmetsch Descant Recorder. Boosey & Hawkes, London 1957, OCLC 221221906. 
• The Story of Music („The Wonderful World“ Serie). Rathbone, London, OCLC 2182017.  (Coauthor Benjamin Britten).
• Heirs and Rebels: Letters Written to Each Other, and Occasional Writings on Music by Ralph Vaughan Williams and Gustav Holst. Oxford University Press, London 1959, OCLC 337514.  (Coautorin Ursula Vaughan Williams).
• Henry Purcell, 1659–1695: Essays on his Music. Oxford University Press, London 1959, OCLC 602569.  (Hrsg.).
• Henry Purcell: The Story of his Life and Work. Boosey & Hawkes, London 1961, OCLC 1200203. 
• Tune. Faber & Faber, London 1962, OCLC 843455729. .
• An ABC of Music: a Short Practical Guide to the Basic Essentials of Rudiments, Harmony, and Form. Oxford University Press, Oxford 1963, ISBN 0-19-317103-1. 
• Your Book of Music. Faber & Faber, London 1964, OCLC 170598. 
• Bach („Great Composers“ Serie). Faber & Faber, London 1965, OCLC 748710834. 
• Britten („Great Composers“ Serie). Faber & Faber, London 1966, OCLC 243904447. 
• Byrd („Great Composers“ Serie). Faber & Faber, London 1972, ISBN 0-571-09813-4. 
• Conducting a Choir: a Guide for Amateurs. Oxford University Press, London 1973, ISBN 0-19-313407-1. 
• Holst („Great Composers“ Serie). Faber & Faber, London 1974, ISBN 0-571-09967-X.  (Neuauflage 1981)
• A Thematic Catalogue of Gustav Holst’s Music. Faber Music, in conjunction with G & I Holst Ltd, London 1974, ISBN 0-571-10004-X. 

Imogen Holst schrieb zwischen 1935 und 1984 auch zahlreiche Artikel, Pamphlete, Aufsätze, Einführungen und Programmeinführungen.

Werkliste

(S = Sopran; A = Alt; T = Tenor; B = Bass)

1. Original Kompositionen

Genre	Jahr	Titel	Forces (instrumental und vocal)	Bemerkungen
Kammermusik	1918	Sonata in D minor	Violine, Viola, Cello and Klavier	Opus 1 (nur die ersten vier Werke sind nummeriert)
Unaccompanied tune	1918	Four English Christmas Carols		Opus 2
Instrumental	1918	Duet	Viola und Klavier	Opus 3
Instrumental	1920	The Masque of the Tempest	Flöte, Klarinette, Triangel und Streicher	Opus 4
Choral	1921	Arrangement: „Resonet in Laudibus“	Stimmen unisono und kleines Orchester
Choral	1925	An Essex Rhapsody	gemischter Chor und Orchester
Vocal	1925	Three songs (words: Walter de la Mare)	gemischte Stimmen, zwei Violinen und Cello
Vocal	1926	Two Four-part Rounds	Unbegleitete Stimmen
Vocal	1926	„Weathers“ (song) (Text: Thomas Hardy)	Stimme solo und Klavier
Instrumental	1926	Theme and variations	Klavier
Choral	1927	Mass in A minor	Chor SSATB
Instrumental	1927	Suite in F: „Allegro assai“	Streicher
Orchestral	1927	Suite: „Moderato“	Kleines Orchester
kammermusik	1928	Quintet	Oboe und Streicher
Instrumental	1928	Sonata in G	Violine und Klavier
Kammermusik	1928	Phantasy	Streichquartett
Kammermusik	1928	Suite	Flöte, Oboe, Klarinette, Fagott
Orchestral	1929	Overture: Persephone	Orchester
Orchestral	1929	Suite: The Unfortunate Traveller	Brassband
Instrumental	1930	Suite: The Unfortunate Traveller	Streicher	Arrangement einer Suite für Blaskapelle (1929)
Choral	1930	„What Man is He“	Chorus SATB und Orchestra	Text aus Wisdom IX: 13–17
Ballet	1930	Meddling in Magic	Orchester
Instrumental	1930	Suite	Viola allein
Kammermusik	1930	Sonata	Violine und Cello
Orchestral	1932	Morris Suite	Kleines Orchester
Instrumental	1934	Five Short Airs on a Ground	Flöten
Instrumental	1934	Five Short Pieces	Klavier
Instrumental	1934	Six Pictures from Finland	Solo Klavier
Choral	1934	Wedding Hymn: „Father in Thine Almighty Hand“ (Worte: Eleanor Spensley)	Stimmen SATB
Orchestral	1934	Incidental music: The Song of Solomon	Orchester	Music for a Hollywood pageant
Concertante	1935	Concerto for violin and string orchestra	Solo-Violine und Streicher	Basiert auf traditionellen irischen Melodien
Instrumental	1935	Four Easy Pieces	Viola und Klavier
Orchestral	1935	On Westhall Hill	Kleines Orchester
Choral	1935	Carol: „My Bairn, Sleep Softly Now“ (Anon.)	Frauenstimmen (SSSAA)a cappella oder Sopran und Flöten
Instrumental	1936	Canons	Gemischte Flöten
Vocal	1936	„Fly Away Over the Sea“ (Worte: Christina Rossetti)	Zwei Soprane und Klavier
Vocal	1936	Canon: „Great Art Thou, O Lord“	Fünf gleiche Stimmen a cappella
Vocal	1936	„Lady Daffadowndilly“ (words: Christina Rossetti)	gemischte Stimmen und Klavier
Choral	1936	„Now Will I Weave White Violets“ (Worte: Meleager of Gadara)	Frauenstimmen (SSA)
Choral	1937	Incidental music: Nicodemus	Chor und Orchester
Instrumental	1937	12 Songs for Children (piano accompaniments)	Klavier
Vocal	1937	„Little Thinkest Thou, Poore Flower“ (words: John Donne)	Stimme und Klavier
Instrumental	1939	„Prelude and Dance“	Klavier
Orchestral	1939	Eothen Suite	Kleines Orchester
Choral	1940	„The Cherry Tree Carol“	SATB a cappella
Instrumental	1940	Six Shakespeare songs	Blockflöten-Trio
Choral	1940	„A Hymne to Christ“ (words: John Donne)	Chor SATB a cappella
Chamber	1941	Offley Suite	Blockflöten-Trio
Instrumental	1941	Deddington Suite	Blockflöten-Trio
Kammermusik	1942	Serenade	Flöte, Viola und Fagott
Instrumental	1943	Suite	Streichorchester
Choral	1943	Three Psalms	Chor SSAATB und Streicher
Instrumental	1943	Theme and variations	Solo Violine
Concertante	1944	Oboe concerto	Oboe und Orchester
Kammermusik	1944	First String Trio	Violine, Viola, Cello
Choral	1944	Five songs (words: Anon., Robert Herrick, John Donne)	Stimmen SSSAA
Vocal	1944	Four Songs (words: Tottel's Miscellany)	Sopran und Klavier
Choral	1945	Hierusalem (words: Tottel's Miscellany)	Achtstimiger Frauenchor
Oper	1945	Young Beichan (libretto: Beryl de Zoete)	Solisten, Chor und Orchester	Marionettenoper in sieben Szenen
Instrumental	1945	Offley Suite	Streicher	Arrangement für Klavieranfänger und Anfänger-Streicherklasse
Instrumental	1946	Duet for treble recorders	Duett für gemischte Blockflöten
Instrumental	1946	Six Canons	Violinen	Übungen für Violine
Choral	1946	Anthem: „How Manifold are thy Works“	Chor, unspezifiziert
Choral	1946	Four Canons for Winsome	Female voices	Für Winsome Bartlett, Kollege von IH in Dartington
Kammermusik	1946	String Quartet No. 1	Streichquartett Nr. 1
Choral	1947	Birthday Canon for Winsome: „Open me the gates of righteousness“	Stimmen SATB
Choral	1947	Birthday Part-Song for Winsome: „The lopped tree in time may grow again“	Stimmen SSAA
Vocal	1948	Round: „I stand as still as any stone“	Vier Stimmen (unspezifiziert)
Chamber	1949	String quartet No. 2	Streichquartett Nr. 2
Vocal	1950	Incidental music, Prometheus (words: Aeschylus)	Stimmen (unspezifiziert) und Viola
Choral	1950	Six part-songs: Welcome Joy and Welcome Sorrow	Stimmen SSA und Harfe (oder Klavier)
Opera	1951	Benedick and Beatrice	Solisten, Chor und Orchester	Oper in einem Akt, basierend auf Figuren (Charaktere) von Shakespeare
Choral	1955	Motet: „Lavabo inter innocentes“	Stimmen SSSAA
Instrumental	1962	The Fall of the Leaf: three short studies on a 16th-century tune	Cello allein
Choral	1962	„The Twelve Kindly Months“ (Worte: Thomas Tusser)	Stimmen SSA
Instrumental	1962	Variations on „Loth to Depart“	Streichquartett und zwei Streichorchester
Instrumental	1962	String Trio No. 2	Violine, Viola and Cello
Choral	1964	„As Laurel Leaves That Cease Not to Be Green“ (from Tottel’s Miscellany)	Stimmen SSA
Choral	1964	„That Lord that Lay in Asse Stall“	Stimmen SATB
Choral	1965	Carol: „Make Ye Merry For Him That Is To Come“	Stimmen SSATB
Choral	1965	„Not Unto Us O Lord“	Zwei gemischte und hohe Chöre (stimmt Übersetzung?), Orgel, optional Röhren-Glocken
Choral	1965	Cantata: The Sun’s Journey	Sopran- und Altchöre, kleines Orchester (oder Klavier)
Orchestral	1965	Triannon Suite	Orchester
Instrumental	1966	Fanfare for the Grenadier Guards	Drei Trompeten, Horn, zwei Posaunen
Instrumental	1966	Fanfare for Thaxted	Zwei Trompeten, Flöte, Glocken
Instrumental	1967	Leiston Suite	Bläserquartett
Instrumental	1968	Duo	Viola und Klavier
Choral	1968	„Out of Your Sleep arise and Wake“	Chor SSATTB a cappella
Instrumental	1969	Badingham Chime	Handglocken
Orchestral	1969	Theme and seven variations: The Glory of the West	Brassband
Orchestral	1969	Woodbridge Suite	Orchester
Instrumental	1970	Fantasia on Hampshire Folk Tunes	Streichorchester
Instrumental	1972	Iken Fanfare	Schul-Blaskapelle
Choral	1972	„Hallo My Fancy, Whither Wilt Thou Go“ (words: William Cleland)	SSTBB und Countertenor
Vocal	1974	„Farewell to Rod“	Solo Stimme und Continuo
Concertante	1976	Joyce’s Divertimento	Viola und Orchester
Orchestral	1977	Deben Calendar	Orchester
Instrumental	1980	February Welcome	Handglocken
Vocal	1980	A Greeting	Zwei Soprane, Mezzosopran und Klavier
Vocal	1982	„Song for a Well-Loved Librarian“	Sopran, Mezzosopran, Tenor und Bariton	Gewidmed Fred Ferry, librarian to the Britten-Pears Library baritone
Chamber	1982	String Quintet	Streichquintett:zwei Violinen, Viola, zwei Celli
Vocal	1984	Homage to William Morris	Bass Stimme und Streichbass
Instrumental	1984	Recorder sextet	Sopranino, zwei Diskant-, zwei gemischte- und Tenorblockflöte
Instrumental	1984	Concerto for recorder and string orchestra
Instrumental	1984	Duett	Violine und Cello

2. Arrangements

Genre	Jahr	Titel	Besetzung (Instrumental und vokal)	Bemerkungen
Instrumental	1932	First Book of Tunes for the Pipes	Dudelsack	Gesammelt und arrangiert
Instrumental	1933	Selected 18th Century Dances	Klavier	Gesammelt und arrangiert
Instrumental	1933	Second Book of Tunes for the Pipes	Dudelsack	Gesammelt und arrangiert
Instrumental	1933	Two Scottish Airs	Cello und Klavier
Vocal	1934	Four Oxfordshire Folk Songs	Zwei Soprane und Klavier
Vocal	1934	Four Somerset Folk Songs	Zwei Soprane und Alt
Orchestral	1934	Love in a Mist or The Blue-Haired Stranger	Orchester	Arrangiert nach einem Stück von Scarlatti
Choral	1934	Folk song: „Nowell and Nowell“	Gemischte Stimmen
Vocal	1934	Six Scottish Folk Songs	Gesang, Dudelsack und Klavier
Orchestral	1934	Traditional Country Dances	Orchester	Arrangiert für das Cecil Sharp House Orchestra und andere
Instrumental	1935	Four Folk Tunes from Hampshire	Violinen und Klavier unisono
Orchestral	1935	„Intermezzo“ aus der First Suite in E-flat von Gustav Holst	Orchester	Orchesterarrangement
Choral	1935	Folk song: „The Virgin Unspotted“	Frauenstimmen (SSA) a capella
Instrumental	1936	Twelve Old English Dance Airs	Dudelsack	Arrangements, aus Playfords English Dancing Master
Choral	1936	„Wassail Song“	Männerchor a capella	Arrangiert nach Gustav Holsts Version für gemischten Chor
Instrumental	1937	Six Old English Dances	Klavier	Arrangements, aus Playfords English Dancing Master
Choral	1937	Folk song: „A Sweet Country Life“	Gesang (SATB) a capella
Choral	1937	Folk song from Hampshire: „The Cobbler“	Gesang (SATB) a capella
Choral	1937	„A Cornish Wassail Song“	Gesang (SATB) a capella
Orchestral	1937	Coronation Country Dances	Brass Band	zusammen mit Gordon Jacob
Instrumental	1937	The Rival Sisters	Streicher, Holzbläser ad lib. und Percussion	Arrangement von Purcells Suite für kleines Orchester
Vocal	1938	Pelham Humphrey: Three Songs (Pelham Humphrey)	Gesang und Klavier
Vocal	1938	Ten Appalachian Folk Songs	Gesang und Klavier
Choral	1940	Six Traditional Carols (first set)	Gesang (SSA)	Vollendet zwischen 1940 und 1946
Vocal	1940	Pastoral scene: Nymphs and Shepherds	Gesang (SSA), Streicher, Blockflöten ad lib.	Basierend auf Musik von Purcell
Choral	1940	Dorset folk carol: „Come All You Worthy People“	Gesang (SSA)
Instrumental	1940	Pelham Humphrey: Five airs	Blockflötentrio
Vocal	1941	Pelham Humphrey: Song „Nature’s Homily“	Bariton und Klavier
Instrumental	1942	Handel's „As When the Dove“	Continuo
Instrumental	1942	A Bach Book for the Treble Recorder	Altblockflöte	Ausgewählt und bearbeitet von Holst
Vocal	1942	Three Carols from Other Lands
Choral	1943	„Of a Rosemary Branch Sent“	Gesang (SATB) und Streicher
Choral	1943	Shropshire folk carol: „All Under the Leaves“	Gesang (SSA)	Auch unter dem Titel „The Seven Virgins“ bekannt
Choral	1943	Cornish folk-carol: „Cherry, Holly and Ivy“	Gesang (SATB)
Choral	1945	Bach's Cantata No. 79: „God the Lord is Son and Shield“	Gesang (SSA)
Instrumental	1945	Purcell's The Tempest	Klavier, Flöte, Sopranblockflöte, Oboe, Klarinette, Streicher
Orchestral	1945	Three Somerset Folk Songs	kleines Orchester
Instrumental	1947	British Folk Songs	Klavier
Choral	1948	Six Traditional Carols (Second set)	Gesang (SSA)
Choral	1949	Gustav Holst: „Lullay my Liking“	Gesang (SSA) und Sopran solo
Choral	1949	Six Christmas Carols (Third set)	Gesang (SSA und SSAA)
Instrumental	1950	Purcell: Four songs	Blockfötenensemble
Choral	1950	„Greensleeves“	Gesang (SSA)
Instrumental	1950	Purcell: Seventeen songs	Klavier, zwei Violinen und Cello ad lib.
Choral	1950	Folk song: „I Must Live All Alone“	Gesang (SSA)
Instrumental	1951	Ten Indian Folk Tunes from the Punjab	Sopranblockflöte	Transkribiert von Holst und Prabhakar Chinchore
Choral	1952	Handel: L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato	Gesang (gleiche Stimmen) mit Sopran und Alt solo ad lib.
Instrumental	1952	„Sellenger’s Round“	Streicher	Arrangement eines Satzes von Byrd
Vocal	1953	Daniel Purcell: „By What I’ve Seen I am Undone“	Gesang und Klavier
Vocal	1953	Henry Carey: Four Songs	Gesang und Klavier
Orchestral	1954	Britten: „March from the Courtly Dances sequence in Gloriana“	Orchester	Orchesterarrangement
Vocal	1954	Britten: Second Lute Song of Earl of Essex, from Gloriana	Gesang und Klavier
Choral	1955	Britten: Choral Dances from Gloriana	Tenor solo und Chor (SATB)
Instrumental	1955	Bach: A Christmas Canon	Blockflötenquartett
Vocal	1955	Handel: „For Ever Blessed Be Thy Holy Name“	Gesang und Klavier
Choral	1955	Folk song: „O Can Ye Sew Cushions“	Gesang (SSA) und Klavier	Aus Brittens Folk Song arrangements Vol. 1
Choral	1955	Six Scottish Songs	Gesang (SSA) a capella
Choral	1955	Traditional Songs of Scotland	Gesang (SSA) a capella
Vocal	1955	Arne: „Under the Greenwood Tree“	Gesang und Klavier
Vocal	1956	Sea shanty: „Sally Brown“	Gesang und Blockflöten
Opera	1956	Venus and Adonis		Original von John Blow, arrangiert für das Aldeburgh Festival
Choral	1957	„Singing for Pleasure“	Frauenstimmen	Sammlung von Liedern
Choral	1958	Six Traditional Carols (Fourth Set)	Gesang (SSA und SSAA) a capella
Choral	1959	„A Jubilee Book of English Folk Songs“	Gesang unisono und Klavier	Sammlung von Liedern
Choral	1959	Ten songs from John Wilson's Cheerfull Ayres and Ballads (1659)	Gesang (SSA)
Instrumental	1960	Fifty Bach tunes	Blockflöte	Arrangiert nach den Originalen
Instrumental	1960	Ten Bach tunes	Blockflöte	Arrangiert nach den Originalen
Choral	1960	A Yacre of Land: 16 folksongs from collection of Ralph Vaughan Williams	Gesang unisono und Klavier, oder Gesang a capella	Gemeinsam mit Ursula Vaughan Williams
Vocal	1961	Nineteen Songs from Folk Songs of Europe, ed. Maud Karpeles	Gesang und Klavier
Choral	1961	Tunes from Kentucky	Gleiche Stimmen und Juniororchester
Choral	1962	Heinrich Schütz: The Passion According to St John	Solisten und Chor a capella	Gemeinsam mit Peter Pears
Choral	1964	Scottish Traditional Song: „A Wee Bird Cam' to Our Ha'Door“	Gesang (SATB)
Choral	1965	The Passion According to St Luke	Gesang a capella	Zur Aufführung eingerichtet nach Manuskripten aus dem 15. Jahrhundert
Choral	1965	Heinrich Schütz: The Passion According to St Matthew	Solisten und Chor a capella	Gemeinsam mit Peter Pears
Vocal	1966	Thomas Tudway: „I Will Lift Up Mine Eyes“	Sopran und Continuo
Choral	1966	George Kirbye: „O Jesu, Look“	Gesang (SSATB)
Opera	1967	Purcell: The Faerie Queen (shortened version)	Solisten, Chor und Orchester	Für die Aufführung eingerichtet von Holst, Peter Pears und Benjamin Britten
Choral	1967	Bach: The Passion According to St John	Solisten, Chor und Orchester	Bearbeitet von Benjamin Britten and Holst; Englische Übersetzung von Peter Pears
Orchestral	1967	Lully: Suite from Persée	Orchester	Bearbeitet von Holst und Emanuel Hurwitz
Vocal	1967	Three Carol Arrangements	Drei gleiche Stimmen a capella
Vocal	1967	Twenty Traditional British Folk Songs	Gesang a capella
Choral	1968	Purcell: Wedding anthem, „How Blest Are They“	Gemischter Gesang, Sopran und Bass solo	Gemeinsam mit Philip Ledger
Choral	1969	Purcell: „Remember Not, O Lord“	Männerchor
Instrumental	1970	William Byrd: „Browning“	Violine, zwei Violas und zwei Celli
Choral	1970	English folk song: „Gypsy Davy“	Chor a capella	Als Ballade bearbeitet
Vocal	1978	Pelham Humphrey and John Blow: „A Dialogue Between Two Penitents“	Zwei Tenöre und Continuo
Instrumental	1981	Seventeenth-century traditional English dance: „About Ship“	Klavierduett
Instrumental	1983	Seven tunes by Gustav Holst	Klavier	Arrangiert als einfache Klavierausgabe

3. Aufnahmen

• CD: Messe a-Moll etc, Choir of Clare College, Cambridge, The Dmitri Ensemble, Graham Ross, 2013, harmonia mundi HMH 907576.
• CD: Streichquartett Nr. 1, zusammen mit Quartetten von B. Britten u. a., 1993.
• »Phantasy«-Quartett, Aufführung BBC Proms 19. August 2013.

Weblinks

• Werke von und über Imogen Holst im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Annika Forkert: Artikel „Imogen Holst“. In: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Präsentationen, hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule für Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 18. Juli 2012.
• Artikel: Imogen Holst. In: Faber Music, abgerufen am 18. Dezember 2022.
• Christopher Grogan: Daughter of the renaissance. In: The Guardian, abgerufen am 18. Dezember 2022.

Literatur

• Christopher Grogan: Part III – 1952-54. In: Christopher Grogan; Rosamund Strode (Hrsg.): Imogen Holst - A Life in Music. The Boydell Press, Woodbridge, Suffolk 2010.
• Christopher Grogan: Part IV – 1955-84. In: Christopher Grogan; Rosamund Strode (Hrsg.): Imogen Holst - A Life in Music. The Boydell Press, Woodbridge, Suffolk 2010.
• Christopher Tinker: Part V – The Music of Imogen Holst. In Christopher Grogan; Rosamund Strode (Hrsg.): Imogen Holst - A Life in Music. The Boydell Press, Woodbridge, Suffolk 2010.
• Eric Walter White: Benjamin Britten, his Life and Operas. University of California Press, Berkeley und Los Angeles 1983.
• Humphrey Carpenter: Benjamin Britten – A biography. Faber and Faber, London 1992.
• Imogen Holst: An ABC of Music. A short practical guide to the basic essentials of rudiments, harmony, and form. Oxford University Press, Oxford / New York 1963.