Liber studiorum

Liber studiorum (deutsch Übungsblätter oder auch Studienbuch) ist der Name für die Sammlung von Druckgrafiken des Malers William Turner, die zwischen 1807 und 1819 entstanden sind. Einhundert Blätter waren geplant, 71 wurden vom Künstler ausgeführt.^[1]^{: S. iv} Nach Werner Busch veröffentlichte Turner nur 70 Blätter.^[2] Turner war anerkannt als ein unvergleichlicher Landschaftsmaler und mit seiner starken Farbgebung als ein großer Meister der Aquarellmalerei. Liber studiorum gilt als zur damaligen Zeit höchst stehendes Kunsterzeugnis und wurde zu einem Referenzwerk für die nachfolgenden Generationen.^[3] Gestochen und gedruckt wurde sowohl beim Schwarzschnittgraveur Charles Turner, der nicht mit William verwandt war, als auch im Laufe der Jahre bei W. Annis, George Clint (1770–1854), Henry Dawe (1790–1848), Robert Dunkarton, J.C. Easling (1788–1815), Thomas Hodgetts (1780–1846), F.C. Lewis (1779–1856), Thomas Lupton (1791–1873), S.W. Reynolds (1773–1835) und William Say (1768–1834).

Nach Ansicht heutiger Kunstsachverständiger zeugen diese Radierungen vom Übergang zum Impressionismus, den die an diesem Werk beteiligten Künstler, die noch dem Stil der Englischen Romantik (British Romanticism) unterlagen, durch ihre Suche gefördert haben. Ihre zur Abstraktion neigende Ausdrucksweise wirkt zeitweise experimentell.^[4] Die Werke gelten in ihrer Eindringlichkeit bis heute als technisch unerreicht.^[5]

Entstehung

Der Maler William Turner stand mit 33 Lebensjahren in der Mitte seiner Schaffenskraft, als er mit dieser Arbeit begann. Er hatte sich dann 12 Jahre lang mit diesen 71 Blättern beschäftigt. Es gilt als nachgewiesen, dass sie in unmittelbarer Nachfolge zu Claude Lorrains (Claudes) Liber veritatis-Blättersammlung standen, welche zu Beginn der Arbeit beim gleichen Verleger bereits 30 Jahre vorlagen. Unmittelbar zuvor war jenes Werk ein drittes Mal bei Richard Earlom aufgelegt worden. In dem von Matthew Pilkington (1701–1774) wenige Jahre zuvor herausgegebenen Pilkington’s Dictionary war davon die Rede, Claudes Bilder hätten „no price, however great, was thought to be superior to their merit“ (kein Preis, wie hoch er auch sei, würde als höher angesehen als ihr Wert).^[1]^{: S. i–ii}

Basle. Liber Studiorum, Teil I, Blatt 5, Metropolitan Museum of Art MET 28.97.5

Bedenkt man, dass Turner aufgrund seines vorausschauenden Denkens testamentarisch festhielt, welche Kultureinrichtungen sein Erbe verwalten dürften, und dass seine Bilder bitte auch neben die von Claude zu hängen wären, darf man davon ausgehen, dass er diesen als sein Vorbild betrachtete. Liber studiorum stand also auch im Denken Turners ganz in der Konkurrenz zu Liber veritatis. Diese Denkweise ist aber nicht gerecht, weil die Voraussetzungen beider Arbeiten grundsätzlich unterschiedlich waren. Liber veritatis war nie für die Öffentlichkeit bestimmt, erst nachträglich von Claude als Sammlung zusammengestellt worden – und zudem erst 100 Jahre nach seinem Ableben an die Öffentlichkeit gelangt, während Turner von Anfang an die Absicht hatte, ein Sammelwerk zu erstellen und dieses zu veröffentlichen. Zudem achtete letzterer mit der Auswahl der Objekte und Themen darauf, die ganze Bandbreite seiner Schaffenskraft zu präsentieren. Fast alle Blätter Turners sind das Werk seiner eigenen Hände, oder er überließ sie unter strenger Aufsicht den besten Kupferstechern seiner Zeit. Zu Recht gelten sie als „part of his strongest and soberest, though not his most imaginative, work“ (ein Teil seiner stärksten und nüchternsten, wenn auch nicht seiner fantasievollsten Arbeit).^[1]^{: S. ii–iii} Die eigengewählte Bezeichnung studiorum für dieses Œuvre darf also getrost als britisches Understatement gelten.

Die Farben variieren von Bild zu Bild erheblich. Meist wirken sie durch ihren natürlichen, kühlen und angenehmen Braunton neutral. Bei einigen ist sehr viel Bister enthalten, der die Bilder sehr dunkel werden lässt, andere wirken durch Zugabe von zu viel Umbra rot-stichig bis fuchsfarbig. Rawlinson vermutet dahinter eine Absicht, erhalten ein paar Bilder dadurch den Effekt regelrechter Chrominanz. Nachgewiesen ist in einem Fall seine Anweisung: „Das ist die Farbe, die ich mir wünsche – aber es muss beachtet werden, dass nicht dieselbe Tinte auf allen Platten den gleichen Effekt erzeugt – daher müssen zwei oder mehr Farben verwendet werden, damit alle Drucke den gleichen Farbton aufweisen. Wenn der Drucker gut eingestellt ist, lassen Sie es mich bitte wissen. Die drei Drucke, die ich geschickt habe, sind eher in der Farbe Bister als in Ihrer, und eine feine, satte Bisterfarbe ist der Farbton, den ich möchte.“^[1]^{: S. v–vi}

Genre

Anzahl je Genre der Tafeln 2–71
Genre	Abk.	n. Rawlinson	nach Tate
Architektur	A	11	11
Heroische Landschaft	H	8	8
Bergwelt	M	12	14
Marine	Ma	11	9
Pastorale	P	14	14
Erhabene Pastorale	EP	14	14
Summe		70	70

Von Anfang an war beabsichtigt, die Bildtafeln in großer Auflage herauszugeben, sprachen sie doch den naturalistischen Zeitgeschmack vieler Kunstliebhaber an. Die Themen gliederten sich nach Rawlinson in Marinemalerei (11 Werke, Ma), Gebirge (12, M), Pastorale (14, P), Erhabene Pastorale (14, EP), Heroische Landschaft (8, H) und Architekturbilder (11, A).^[6] William George Rawlinson zählt die 70 Bildtafeln ohne das Frontispiz – für das keine Zuordnung möglich sei und auch nicht sinnvoll erscheine – etwas anders zusammen als die Tate-Gallery. Gekennzeichnet wurden die Blätter am oberen Rand mit den jeweiligen Anfangsbuchstaben. Dies geschah allerdings recht inkonsistent, wenn Turner den Buchstaben M sowohl für das Genre der Marinemalerei als auch der Bergwelt (Mountain) verwendete. Tatsächlich ist die Anzahl der nach Tate kategorisierten Bildtafeln dieser beiden Genres etwas unterschiedlich gemäß der Tabelle.^[4] Bei den Blättern mit Epischen Landschaften hatte Turner „offensichtlich an die mythologisch oder biblisch nobilierten Pastorallandschaften Claude Lorrains gedacht“.^[2]

Die Bilder stehen in der Tradition des Renaissance-Humanismus, der zu Beginn der Neuzeit von Mittelitalien aus ganz Europa beeinflusste und prägte. Ihr Anliegen war es, einen direkten Zugang zur humanistischen Lehre in ihrer ursprünglichen, unverfälschten Gestalt zu erlangen.^[7] Wie schon zu Zeiten Petrarcas, in der römische und griechische Bodenfunde die Beschäftigung mit antikem Denken anregten, so war in der Entstehungszeit des Liber Studiorum der „ursprüngliche“ und als „naturnah“ empfundene Neuägyptische Stil en vogue, der durch die Entzifferung der Hieroglyphen seine Manifestation gefunden hatte.

Provenienz

51 seiner Grafiken, die zunächst in South Kensington ausgestellt wurden und dann in die National Gallery wechselten, vermachte Turner der Nation. Rawlinson bedauerte den teils schlechten Zustand dieser Blätter, die auch von Studenten zu Lehrzwecken ausgeliehen und abgezeichnet wurden. Die Drucke wurden versteigert. Diese erzielten teils Preise von bis zu 125.000 Francs.^[8]

Die Original-Druckplatten fanden um die Wende ins 20. Jahrhundert eine weitere Verwendung: Dem britischen Künstler Sir Frank Short (1857–1945) gelang es, Nachdrucke zu fertigen, teils von veröffentlichten, teils von unveröffentlichten Druckgrafiken, die allerdings nicht an die Detailgenauigkeit der Originale heranreichten.^[9]

Die Drucke finden sich heute in verschiedenen Museen. Ein Museum, das Turner Center for the Arts in Sarasota, hat sich ganz diesen Arbeiten verschrieben, bedeutende weitere Häuser sind die Tate Gallery, das Metropolitan Museum of Art und das Art Institute of Chicago.

Drucke

Platte	Name	Genre	Größe (Platte) [mm]	Größe (Papier) [mm]	Radierung von	Stich von	Nachnutzung	Inventar Tate	Vermächtnis	Bemerkung
1	Frontispiece		299 x 384	186 × 260	Turner / J.C. Easling			D08150	Henry Vaughan, 1900
Teil 1 20. Januar 1807
2	Bridge and Cows	P		185 × 258	Turner	Charles Turner		D08102	Turner, 1854
3	Woman and Tambourine	EP		186 × 257	Turner	Charles Turner		D08103	Turner, 1855
4	Scene on the French Coast	Ma	331 x 420	180 × 254	Turner / Charles Turner			D08104, D08105	Turner, 1856
5	Basle	A		185 × 264	Turner / Charles Turner			D08110	Turner, 1856
6	Jason	H		185 × 255	Turner / Charles Turner			D08106	Turner, 1856
Teil 2 20. Februar 1808
7	The Straw Yard	P		183 × 260	Turner / Charles Turner			D08111	Turner, 1856
8	The Castle above the Meadows	EP		184 × 262	Turner / Charles Turner			D08112	Turner, 1856
9	Mt. St. Gothard	M		184 × 260	Turner / Charles Turner			D08113	Turner, 1856
10	Ships in a Breeze	Ma		184 × 262	Turner / Charles Turner			D08114	Turner, 1856
11	Holy Island Cathedral	A		185 × 265	Turner / Charles Turner			D08115	Turner, 1856
Teil 3 10. Juni 1808
12	Pembury Mill, Kent	P		183 × 254	Turner / Charles Turner			D08116	Turner, 1856
13	The Bridge in the Middle Distance	EP		185 × 258	Turner / Charles Turner			D08117	Turner, 1856
14	Duntanborough Castle	A		188 × 270	Turner / Charles Turner			D08118	Turner, 1856	Duntanborough [sic] Castle
15	Lake of Thun, Swiss	M		185 × 264	Turner / Charles Turner			D08119	Turner, 1856
16	The 5th Plague of Egypt	H		180 × 253	Turner / Charles Turner			D08120	Henry Vaughan, 1900
Teil 4 29. März 1809
17	The Farm-yard with the Cock	P		184 × 260	Turner / Charles Turner			D08121	Turner, 1856
18	Drawing of the Clyde	EP		185 × 260	Turner / Charles Turner			D08122	Turner, 1856
19	Little Devils Bridge over the Russ above Altdorft Swiss	M		184 × 260	Turner / Charles Turner			D08123	Turner, 1856
20	The Leader Sea Piece	Ma		183 × 260	Turner / Charles Turner			D08125	Turner, 1856
21	Morpeth North	A		187 × 261	Turner / Charles Turner			D08126	Turner, 1856
Teil 5 1. Januar 1811
22	Juvenile Tricks	P		185 × 264	Turner / William Say			D08127	Turner, 1856
23	The Temple of Minerva Medica	EP		202 × 273	Turner / Robert Dunkarton			D08128	Turner, 1856
24	Coast of Yorkshire. Near Whitby	Ma		184 × 262	Turner / William Say			D08129	Turner, 1856
25	Hind Head Hill. On the Portsmouth Road	M		182 × 259	Turner / Robert Dunkarton			D08130	Turner, 1856
26	London, from Greenwich	A		181 × 262	Turner / Charles Turner			D08131	Turner, 1856
Teil 6 1. Juni 1811
27	Windmill and Lock	P						N02941	Turner, 1856
28	The Junction of the Severn and the Wye	EP		182 × 260	Turner	Turner		D08132	Turner, 1856
29	Marine Dabblers	Ma		176 × 260	Turner / William Say			D08133	Turner, 1856
30	Near Blair Athol Scotland	M		185 × 262	Turner / William Say			D08134	Turner, 1856
31	Lauffenbourgh on the Rhine	A		180 × 257	Turner / Thomas Hodgetts			D08135	Turner, 1856
Teil 7 1. Juni 1811
32	Young Anglers	P		185 × 265	Turner / Robert Dunkarton			D08136	Turner, 1856
33	St. Catherine’s Hill near Guildford	EP		182 × 257	Turner / J.C. Easling			D08137	Turner, 1856
34	Martello Towers, near Bexhill, Sussex	Ma		184 × 272	Turner / William Say			D08138	Turner, 1856
35	Inverary-Pier. Loch Fyne. Morning	M						–
36	From Spenser’s Fairy Queen	H		182 × 256	Turner / Thomas Hodgetts			D08139	Henry Vaughan, 1900
Teil 8 1. Februar 1812
37	Water Mill	P		181 × 254	Turner / Robert Dunkarton			D08140	Turner, 1856
38	Scene in the Campagna	EP		211 × 263	Turner / William Say			D08141	Turner, 1856
39	The Crypt of Kirkstall Abbey	A		184 × 255	Turner	Turner		D08142	Turner, 1856
40	The Mildmay Sea Piece	Ma						–
41	Procris and Cephalus	H		185 × 260	Turner / George Clint			D08143	Turner, 1856
Teil 9 23. April 1812
42	Winchelsea, Sussex	P		182 × 254	Turner / J.C. Easling			D08144	Turner, 1856
43	Bridge and Goats	EP		184 × 258	Turner / F.C. Lewis			D08145; D08146	Turner, 1856
44	Calm	Ma		180 × 250	Turner / F.C. Lewis			D08147	Turner, 1856
45	Peat Bog, Scotland	M		190 × 268	Turner / George Clint			D08148	Turner, 1856
46	Rispah	H		181 × 253	Turner / Robert Dunkarton			D08149	Henry Vaughan, 1900
Teil 10 23. Mai 1812
47	Hedging and Ditching	P		184 × 258	Turner / J.C. Easling			D08151	Turner, 1856
48	River Wye	EP		183 × 262	Turner / W. Annis			D08152	Turner, 1856
49	Chain of Alps from Grenoble to Chamberi	M		190 × 268	Turner / William Say			D08153	Turner, 1856
50	Mer de Glace – Valley of Chamouni – Savoy	M						–
51	Rivaux Abbey, Yorkshire	A		185 × 262	Turner / Henry Dawe			D08154	Turner, 1856
Teil 11 1. Januar 1816
52	Solway Moss	P	218 x 290	218 × 300	Turner / William Say			N02941	Turner, 1856	von W.G. Rawlinson 1913 präsentiert
53	(ohne Titel) Solitude	EP		185 × 260	Turner / William Say			D08155	Turner, 1856
54	Mill, near the Grand Chartreuse; – Dauphiny	M		232 × 342	* Henry Dawe	* Henry Dawe		D08156	Henry Vaughan, 1900
55	Entrance of Calais Harbour	Ma						–
56	Dumblain Abbey, Scotland	A		184 × 260	Turner / Thomas Lupton			D08157	Turner, 1856
Teil 12 1. Januar 1816
57	Norham Castle on The Tweed	P		192 × 274	Turner / Charles Turner			D08158	Turner, 1856
58	Berry Pomeroy Castle	EP		205 × 290	Turner / * Henry Dawe			D08159	Henry Vaughan, 1900
59	Ville de Thun	A		182 × 264	Turner / Thomas Hodgetts			D08160	Turner, 1856
60	The Source of the Arveron in the Valley of Chamouni Savoy	M		221 × 314	Turner / * Henry Dawe			D08161	Henry Vaughan, 1900
61	Tenth Plague of Egypt	H		188 × 257	Turner / William Say			D08162	Turner, 1856
Teil 13 Januar 1819
62	Water Cress Gatherers	P						–
63	Isleworth	EP		212 × 290	Turner / Henry Dawe			D08163	Henry Vaughan, 1900
64	Bonneville, Savoy	M		190 × 286	Henry Dawe	Henry Dawe		D08164	Turner, 1856
65	Inverary Castle and Town, Scotland	M		197 × 265	Turner / Charles Turner			D08165	Turner, 1856
66	Æsacus and Hesperie	H		180 × 257	Turner	Turner		D08166	Turner, 1856
Teil 14 1. Januar 1819
67	East Gate Winchelsea Sussex	P		182 × 254	Turner / S.W. Reynolds			D08167	Turner, 1856
68	Isis	EP		209 × 302	Turner / William Say			D08168	Henry Vaughan, 1900
69	Ben Arthur, Scotland	M						–
70	Interior of a Church	A						–
71	Christ and the Woman of Samaria	H		204 × 263	Turner / Thomas Hodgetts			D08169	Turner, 1856
von Turner unveröffentlichte Druckplatten
72	Apullia in Search of Appullus	EP		181 × 264	Turner	William Say	Frank Short	T05059
73	Glaucus and Scylla 1810–15	H		223 × 279	Turner	William Say	–	D08170	Henry Vaughan, 1900
74	Windsor Castle from Salt Hill ca. 1818	P		227 × 316	Turner	Turner	Frank Short	T05060	Henry Vaughan, 1900
75	Dumbarton	EP?		200 × 277	Turner	Thomas Lupton	Frank Short	T05061	Henry Vaughan, 1900
76	Crowhurst ca. 1816	P		200 × 277	Turner	Henry Dawe	Frank Short	–	Henry Vaughan, 1900
77	The Temple of Jupiter in the Island of Aegina ca. 1816	EP?		197 × 294	* Turner or Dawe	Henry Dawe	Frank Short	T04873, T05062, T05063	Henry Vaughan, 1900
78	Devil’s Bridge, Mt St Gothard 1806-07	M		214 × 254	*Turner	Henry Dawe	Frank Short	T05064
79	Ploughing, Eton 1818-20	P	208 x 288	176 × 260	Turner	* Henry Dawe	–	–		Erste, von Turner gestochene, verlorene Platte; zweite, von Thomas Lupton gestochene und gestochene Version, möglicherweise mit einigen Radierungen von Turner
80	Pan and Syrinx	H			* Henry Dawe	–	Frank Short	T05065
81	Stonehenge	P?			* Turner, womöglich Lupton		Frank Short	–
82	The Felucca ca. 1824	Ma		197 × 267	–	* Henry Dawe	Frank Short	D08175	Turner, 1856
83	The Stork and Aqueduct	EP?			Turner	* Henry Dawe	Frank Short	T05066
84	The Lost Sailor	Ma?			–	Turner	Frank Short	T05067
85	Moonlight at Sea ca. 1818	Ma?		209 × 276	–	* Turner	Frank Short	A01154	Henry Vaughan, 1900	Erste Platte: keine Radierung; der Stich wird Turner zugeschrieben, aber wahrscheinlich in Zusammenarbeit mit Henry Dawe: Tate A01153 (fotografisches Faksimile); zweite Platte: Radierung und Schabkunst
86	Moonlight on the Medway ca. 1824	Ma?		197 × 267	–	* Henry Dawe	Frank Short	T05068	Turner, 1856
87	Kingston Bank 1810-15	P		198 × 268	–	Turner	Frank Short	–	Henry Vaughan, 1900
88	The Deluge ca. 1815	H		204 × 284	–	* Turner	Frank Short	–	Henry Vaughan, 1900
89	Flounder Fishing, Battersea (or Putney)	H			–	* Turner	–	N02782		Kupferplatte in der Tate Gallery
90	Narcissus and Echo	EP / H			Turner	–	Frank Short	T05069
91	Sand Bank with Gipsies	P?			* Turner	* Turner	Frank Short	–
* Name = zugeschrieben